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https://museotamayo.org/eltamayoencasa/esp/coleccion/originalmentefalso.html

NOTA: La entrevista es a través de un audio en la página del Museo del Museo Tamayo.

 

¿Cómo transformar una falsificación en un original?

Entrevista al artista Gabriel de la Mora por la curadora Pamela Desjardins, sobre su proyecto Originalmentefalso.

La práctica de Gabriel de la Mora (Ciudad de México, 1968) explora la transformación de la materia. En sus series el artista revisita estrategias presentes en la historia del arte tales como el ready-made, el object trouvé o la apropiación, donde pone en marcha meticulosas metodologías a través de la recolección, clasificación, catalogación y manipulación de diversos materiales cotidianos, muchos de ellos considerados desechos.

Originalmentefalso es una serie que Gabriel de la Mora ha desarrollado por casi una década, donde adquiere e interviene falsificaciones de numerosos artistas, en su mayoría mexicanos. Las piezas falsas son transformadas por medio de procesos mecánicos y químicos en un nuevo objeto, al mismo tiempo que obtienen una nueva autoría. En esta entrevista, Pamela Desjardins platica con Gabriel de la Mora acerca de los iniocios de Originalmentefalso, de la pieza MG / GM, 2018 en la colección del Tamayo y de su reciente exposición en el MUNAL, dedicada a esta misma serie.

*Todas las imágenes son cortesía del artista y PROYECTOSMONCLOVA.

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NOTE: The interview is through audio on the page of the Museo del Museo Tamayo.

 

How to transform a fake into an original?

Interview with the artist Gabriel de la Mora by the curator Pamela Desjardins, about his project Originallyfake.

Gabriel de la Mora’s practice (Mexico City, 1968) explores the transformation of matter. In his series, the artist revisits strategies present in art history such as the ready-made, the object trouvé, or appropriation, where he uses meticulous methodologies through the collection, classification, cataloging, and manipulation of various everyday materials, many of them considered waste.

Originallyfake it is a series that Gabriel de la Mora has developed for almost a decade, where he acquires and intervenes forgeries of numerous artists, mostly Mexicans. The false pieces are transformed by means of mechanical and chemical processes into a new object, at the same time that they obtain new authorship. In this interview, Pamela Desjardins talks with Gabriel de la Mora about the beginnings of Originallyfake, the piece MG / GM, 2018 in the Tamayo collection, and his recent exhibition at MUNAL, dedicated to this same series.

* All images are courtesy of the artist and PROYECTOSMONCLOVA.

 

Vista de la exposición de la Colección Museo Tamayo / Installation view from the exhibition Museo Tamayo Collection / M.G / G.M, 2018, Textil, 181  x 61.5 cm – 71.25 x 24.21 inches. Serie: Originalmentefalso / Originallyfake series, Colección Museo Tamayo / Tamayo Museum Collection.

 

www.museotamayo.org

www.gabrieldelamora.com

www.proyectosmonclova.com

 

 

Temporalmente cerrado hasta 19.04.2020 / Temporary closed until 19.04.2020

Les comparto algunas imágenes que tomé de la sala 1 de las 4 salas que son parte de la exposición Originalmentefalso en diálogo con obras de la Colección del Museo Nacional de Arte mostrando 11 de las 62 piezas que forman parte de la muestra curada por Abraham Villavicencio / I share with you some images I took from room 1 of the 4 rooms that are part of the Originally False in dialogue exhibition with works from the Collection of the National Art Museum showing 11 of the 62 pieces that are part of the exhibition curated by Abraham Villavicencio.

 

Segunda parte Sala 4 de 4 / Second part of Room 4 of 4

 

 

Sala 4 de 4

 

Las obras que integran Originalmentefalso permiten recordar varios episodios que marcaron la historia del arte del siglo XX, tales como el suprematismo, el constructivismo, el dadaísmo, la action painting, el arte povera, la pintura matérica y el minimalismo. La investigación que Gabriel de la Mora ha realizado a lo largo de este proyecto no sólo responde a procesos de transformación material, sino también a una cuidadosa revisión histórica y estética. Por su parte, la colección del Museo Nacional de Arte resguarda extraordinarios testimonios plásticos que dan cuenta de las diversas inquietudes sociales, políticas, tecnológicas, poéticas e inclusive religiosas, que caracterizaron al arte moderno mexicano. La riqueza de lenguajes plásticos y de intereses conceptuales desarrolladas por los artistas representados en los acervos del MUNAL y en la producción de De la Mora se aprecia en esta sala.

A su paso por Europa, Ángel Zárraga simpatizó con distintos movimientos artísticos. Poseedor de un profundo sentimiento religioso, resignificó la icnografía cristiana para representar escenas de la vida cotidiana en México; así lo demuestra el óleo aquí expuesto que formó parte del ciclo pictórico que realizó para la Legación de París. Por su parte, Gabriel de la Mora convirtió un falso Zárraga en 100 fragmentos de óleo montados y enmarcados, más el paisaje ruinoso del cartón que sirvió de soporte pictórico.

El MUNAL resguarda una pintura temprana de Frida Kahlo, la cual muestra un paisaje urbano cuya estética se aproxima a la sensibilidad renovada de los pintores estridentistas. En contraposición es posible apreciar la obra F.K., 1954 capas de pintura en la que De la Mora rinde homenaje fúnebre a esta pintora, ya que ella murió en el año de 1954. El artista cubrió con capas de pintura acrílica, debidamente contadas y registradas, un Kahlo apócrifo y su marco, dando como resultado un dúo pictórico-escultórico.

Jesús Guerrero Galván inmortalizó a María Asúnsolo en un retrato de elegante composición clásica. Esta obra que forma parte del fondo Asúnsolo que resguarda el MUNAL crea un tríptico al quedar cercana a las dos piezas que integran la obra J.G.G., 26.2 g. De pigmento realizada por De la Mora. Una obra que el artista ejecutó especialmente para la exposición fue R.T. 81, mosaico creado a partir de un falso Rufino Tamayo, maestro oaxaqueño que impulsó la apertura a la internacionalización del arte mexicano.

Hoy día, Gabriel de la Mora es un prestigiado artista mexicano cuya obra forma parte de importantes museos nacionales e internacionales. Su serie Originalmentefalso nos permite mirar, interrogar y pensar desde otros ángulos las obras de artistas consagrados y los procesos culturales que giran en torno a ellas.

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Room 4 of 4

The works that comprise Originallyfake [Originalmentefalso] evoke several moments that marked the history of 20th century art, such as the rise of suprematism, constructivism, Dadaism, action painting, arte povera, material painting and minimalism. The research that Gabriel de la Mora has carried out throughout this project draws not only from processes of material transformation, but also from a careful historical and aesthetic revision. For its part, the collection of the National Museum of Art protects extraordinary works that display the diverse social, political, technological, poetic and even religious concerns that were explored in Mexican modern art. The wealth of plastic languages and conceptual interests developed by the artists represented in the MUNAL’s collections and in De la Mora’s production can be appreciated in this gallery.

During his time in Europe, Ángel Zárraga sympathized with a number of artistic movements. A deeply religious person, he resignified Christian iconography to represent scenes of daily life in Mexico, as can be seen in the oil painting here exhibited, which was part of the pictorial cycle he created for the Mexican Legation in Paris. For his part, Gabriel de la Mora turned a fake Zárraga into 100 mounted and framed oil fragments, plus the ruined cardboard that once served as a pictorial support.

The MUNAL houses an early painting by Frida Kahlo, which shows an urban landscape whose aesthetics are close to the renewed sensitivity of the Stridentist painters. In contrast, the work F.K., 1954 layers of painting is a funeral tribute to Kahlo, citing the year of her death, 1954. The artist covered an apocryphal Kahlo and its frame with layers of acrylic paint, duly counted and recorded, resulting in a pictorial-sculptural duo.

Jesús Guerrero Galván immortalized María Asúnsolo in a portrait of elegant classical composition. This work, which forms part of the Asúnsolo collection housed by the MUNAL, creates a triptych by being placed alongside the two pieces that comprise the work J.G.G., 26.2 g of pigment by De la Mora. R.T. 81, a work executed especially for this exhibition, is a mosaic created from a false Rufino Tamayo, a Oaxacan master who promoted the opening of Mexican art to foreign markets.

Today, Gabriel de la Mora is a renowned Mexican artist whose work is part of prominent national and international museums. His Originallyfake [Originalmentefalso] series enables us to observe, question and consider the works of established artists and the cultural processes that revolve around them from new angles.

 

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Temporalmente cerrado hasta 19.04.2020 / Temporary closed until 19.04.2020

Les comparto algunas imágenes que tomé de la sala 1 de las 4 salas que son parte de la exposición Originalmentefalso en diálogo con obras de la Colección del Museo Nacional de Arte mostrando 11 de las 62 piezas que forman parte de la muestra curada por Abraham Villavicencio / I share with you some images I took from room 1 of the 4 rooms that are part of the Originally False in dialogue exhibition with works from the Collection of the National Art Museum showing 11 of the 62 pieces that are part of the exhibition curated by Abraham Villavicencio.

 

 

Sala 3 de 4

Frida Kahlo y Leonora Carrington son dos importantes artistas mexicanas, la primera por nacimiento y la segunda por naturalización, que han estado en constante mira de los falsificadores, ya que sus obras han gozado de un lugar privilegiado en el gusto de coleccionistas, investigadores, visitantes de museos y marchantes de arte. No es de extrañar que Gabriel de la Mora haya encontrado un vasto conjunto de piezas atribuidas maliciosamente a dichas pintoras. En esta sala conviven obras originales de Kahlo, Carrington y De la Mora.

La pintura de Kahlo es popularmente identificada por sus temas autobiográficos y la vasta producción de retratos. Los falsificadores han creado un repertorio de formas que, si bien quisieron imitar la iconografía íntima de Frida, rayan en el cliché teatral y en una extravagancia aberrante. Los falsos de Frida Kahlo han seducido por igual a los aficionados que a escritores y editores. Gabriel de la Mora encontró que los libros Finding Frida Kahlo y El laberinto de Frida Kahlo reproducían fotográficamente falsificaciones de esta artista, y procedió a borrar cuidadosamente las imágenes apócrifas impresas. El resultado fue que los libros quedaron con recuadros en blanco y encapsuló el residuo de la goma coloreado por el roce con las fotografías: imágenes que devinieron en ausencia.

Los mundos oníricos que distinguen a la pintura surrealista de Leonora Carrington también fueron imitados por los defraudadores. Como en otras obras de las salas previas, Gabriel de la Mora raspó por segmentos los óleos falsos para extraer sólo el pigmento, acto purificador de la materia que coincide magistralmente con la pasión alquímica de Leonora. Además, De la Mora dejó huellas de los supuestos Carrington, siluetas fantasmales que involuntariamente homenajean a las figuras misteriosas que esta artista concibió. Por último, el humor que también caracterizó a esta formidable creadora se puede apreciar en una serie de fotografías y en un óleo que ella misma descalificó anotando en los reversos de las piezas que se trata de falsificaciones. En un acto de apropiación, De la Mora deja ver estos trazos auténticos de la propia Carrington.

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Room 3 of 4

Frida Kahlo and Leonora Carrington are two key national artists; the first Mexican by birth and the second by naturalization. They have both been a constant target for forgers, since their works have enjoyed a privileged status in the eye of collectors, researchers, museum visitors and art dealers. It is not surprising that Gabriel de la Mora has found a vast array of pieces maliciously misattributed to these painters. In this gallery, original works by Kahlo, Carrington and De la Mora are on display.

Kahlo’s work is popularly identified by her autobiographical themes and vast production of portraits. Although seeking to imitate Frida’s intimate iconography, the forgers have crafted an inventory of forms that border on aberrant extravagance and theatrical cliché. Frida Kahlo’s fakes have seduced fans, writers, and publishers alike. Gabriel de la Mora took the books Finding Frida Kahlo and El laberinto de Frida Kahlo, which reproduced photographic forgeries by this artist, and proceeded to carefully erase the printed apocryphal images. The books were left with blank squares, and De la Mora encapsulated the eraser residue, colored by the process of erasing the photographs: images that became absences.

The dream worlds that populate Leonora Carrington’s surrealist art were also imitated by forgers. As in other works in the previous galleries, Gabriel de la Mora scraped the fake oil paintings by segments to extract only the pigment, a purifying act of matter that masterfully aligns with Leonora’s alchemical passion. Furthermore, De la Mora left traces of the fake Carringtons, ghostly silhouettes that unintentionally pay homage to the mysterious figures that this artist conceived. Finally, Carrington’s sense of humor is revealed in a series of photographs and an oil painting that she herself disqualified by noting on the backs of the pieces that they were forgeries. In an act of appropriation, De la Mora shows these authentic strokes by Carrington herself.

 

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Temporalmente cerrado hasta 19.04.2020 / Temporary closed until 19.04.2020

Les comparto algunas imágenes que tomé de la sala 1 de las 4 salas que son parte de la exposición Originalmentefalso en diálogo con obras de la Colección del Museo Nacional de Arte mostrando 11 de las 62 piezas que forman parte de la muestra curada por Abraham Villavicencio / I share with you some images I took from room 1 of the 4 rooms that are part of the Originally False in dialogue exhibition with works from the Collection of the National Art Museum showing 11 of the 62 pieces that are part of the exhibition curated by Abraham Villavicencio.

 

 

SALA 2 de 4

La búsqueda de falsos ha sido un continuo trabajo realizado por Gabriel de la Mora a lo largo de prácticamente dos décadas. Estas piezas han nutrido un archivo/colección de apócrifos que el artista resguarda junto a otros sorprendentes objetos en una bóveda cuyo aspecto recuerda en mucho a las cámaras de maravillas. Tales objetos son atesorados tanto por lo accidental de su historia material, como por el valor matérico que De la Mora destaca de ellos, ya que en muchas ocasiones estas piezas son los puntos de inicio para la creación de nuevas obras artísticas. A lo largo de la exposición, ubicadas siempre en vitrinas, se pueden apreciar algunas de las falsificaciones que integran el archivo/colección del artista; particularmente en esta sala se ha dispuesto un conjunto de tres dibujos falsos que imitan los trabajos al carbón de Gerardo Murillo Dr. Atl; también atribuido apócrifamente a él se puede apreciar un trabajo de torpe factura al pastel, mientras que un dibujo a la tinta quiso imitar el trabajo de José Chávez Morado.

El Museo Nacional de Arte resguarda algunos de los artistas más imitados por los falsificadores, como es el caso del propio Gerardo Murillo. En esta sala se encuentran dos dibujos del rico fondo que el propio Gerardo Murillo donó al pueblo de México, a través del Instituto Nacional de Bellas Artes. Estas piezas son testigos del trabajo artístico y científico que, con pasión vulcanológica, el Dr. Atl hizo durante la erupción del Paricutín, y establecen un diálogo con D.A. / D.A. de Gabriel de la Mora, la cual es el resultado de borrar un dibujo hecho al lápiz que intentó llegar a una subasta. En la parte inferior de la obra en cuestión, De la Mora conservó a la vista dos firmas que rezan “dr. Atl”, doble esfuerzo inútil de los falsificadores por autentificar un dibujo apócrifo.

Como varias obras de esta sala muestran, es frecuente que Gabriel de la Mora recurra a formatos que, a lo largo de la tradición pictórica occidental, fueron usados para obras devocionales. Obras falsas de Ernesto Icaza y José María Velasco fueron transformadas en dípticos originales producidos por De la Mora. Para realizaros, raspó segmentos de la capa pictórica en las piezas fraudulentas y, tras varios procesos químicos, extrajo únicamente el pigmento; con este pintó un monocromo renovado. En tanto que la obra R. M., 66 g de pigmento es un tríptico resultado de intervenir un óleo falso atribuido a Alfredo Ramos Martínez, pintor modernista mexicano de quien el MUNAL atesora obras pictóricas, tanto de su etapa simbolista europea, como del periodo en que fundó las Escuelas de Pintura al Aire Libre, mientras se desarrollaban de los últimos años de la Revolución Mexicana.

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Room 2 of 4

Gabriel de la Mora’s search for fakes has spanned almost two decades so far. Through these pieces, the artist has gathered an archive/collection of apocrypha that he keeps together with other surprising objects in a vault whose appearance evokes the curiosity cabinets of old. Such objects are treasured both because of the accidental nature of their material history, and because of the material value that De la Mora sees in them, since these pieces are often the starting points for the creation of new artworks. Throughout the exhibition, some of the forgeries that make up the artist’s archive/collection can be appreciated in showcases. In this room, a set of three fake drawings that imitate the charcoal works of Gerardo Murillo, Dr. Atl, is on display, as well as a clumsy pastel work, also attributed apocryphally to him, and an ink drawing that imitates the work of José Chávez Morado.

The National Museum of Art is home to works by some of the artists most imitated by forgers, as is the case of Gerardo Murillo himself. In this gallery, visitors can see two drawings from the rich collection that Gerardo Murillo himself donated to the people of Mexico through the National Institute of Fine Arts. These pieces bear witness to the artistic and scientific work that Dr. Atl, fueled by vulcanological passion, undertook during the eruption of the Paricutin. These works establish a dialogue with D.A. / D.A. by Gabriel de la Mora, which is the result of erasing a pencil drawing that attempted to reach an auction. In the lower part of the work in question, De la Mora kept two signatures by “dr. Atl”, a double effort by the forgers to authenticate an apocryphal drawing.

As can be seen in several of the works in this gallery, Gabriel de la Mora often makes use of formats that were used for devotional works in the Western painting tradition. Fake works by Ernesto Icaza and José María Velasco were transformed into original diptychs produced by De la Mora. To make them, he scraped off segments of the pictorial layer on the fake paintings and, after several chemical processes, extracted only the pigment; with which he painted a renewed monochrome. The work R. M., 66 g of pigment is a triptych resulting from the intervention of a fake oil painting attributed to Alfredo Ramos Martinez, a Mexican modernist painter who is also represented in the MUNAL collection, both in his European symbolist period, and in the period in which he founded the Outdoor Painting Schools, in the years when the Mexican Revolution was winding down.

 

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Temporalmente cerrado hasta 19.04.2020 / Temporary closed until 19.04.2020

Les comparto algunas imágenes que tomé de la sala 1 de las 4 salas que son parte de la exposición Originalmentefalso en diálogo con obras de la Colección del Museo Nacional de Arte mostrando 11 de las 62 piezas que forman parte de la muestra curada por Abraham Villavicencio / I share with you some images I took from room 1 of the 4 rooms that are part of the Originally False in dialogue exhibition with works from the Collection of the National Art Museum showing 11 of the 62 pieces that are part of the exhibition curated by Abraham Villavicencio.

Sala 1 de 4

Tras una revisión meticulosa las legislaciones sobre originalidad y derechos de autor, la serie Originalmentefalso de Gabriel de la Mora (Ciudad de México, 1968) surgió en el año 2010. Desde entonces y hasta nuestro presente, este proyecto ha continuado creciendo, gracias al arduo trabajo de documentación, creación y experimentación del artista. Parte de la investigación realizada por De la Mora consiste en identificar en galerías, casas de subastas y colecciones obras comprobadamente falsas.

Cuando De la Mora elige un falso para intervenir, recurre a una serie de procesos físicos y químicos que modifican la estructura y la materia de la pieza. Por ejemplo, la obra M. C. (1941), que da inicio a esta muestra y que es la pieza inicial de la serie aquí expuesta, es el resultado de gotear polietileno negro sobre un óleo sobre tela que el mercado del arte ofrecía como un lienzo del pintor cubanochileno Mario Carreño. Esta obra, además, recibió hollín de vela y la acción purgativa del fuego, dando como resultado un monocromo negro, cuyo título conserva las iniciales del artista falsificado y el año en que se presumía su realización.

Las obras que integran la serie Originalmentefalso, prácticamente en su totalidad, conservan el binomio alfa numérico en sus títulos. Como en el caso anterior, las letras siempre aluden a los creadores a quienes se atribuyeron las falsificaciones; mientras que los números evocan no sólo fechas, sino también a una parte del proceso creativo que puede ser cuantificable. De esta manera, el número de partes en que fue fragmentado un falso Joaquín Clausell, pretendidamente realizado en 1912, aunado al marco que muestra el paisaje devastado del óleo desconfigurado, queda expresado en el título J. C. (1912), 99 + 1. Por su parte, Dr. Atl 1934 – 51.8 g, refiere

a que la obra así titulada fue un falso atribuido a Gerardo Murillo, Dr. Atl, del que se retiraron escamas desprendidas de la superficie pictórica, las cuales fueron trituradas para obtener 51.8 gramos de un polvo verde grisáceo que, mezclado con aceite de linaza, se empleó para pintar un nuevo monocromo.

La obra 1585/117 atestigua un proceso de 10 años, durante los cuales De la Mora recuperó 1585 plaquitas metálicas con el nombre de pintores falsificados, mismas que provienen de los marcos de lienzos bastardos que durante dicho tiempo llegaron a una casa de subastas. A partir de esta investigación, el artista creó una pieza que recrea el mismo número de plaquitas, en donde quedaron registrados 117 artistas mexicanos e internacionales falsificados encabezados por Diego Rivera.

Podríamos afirmar que los títulos de las obras de De la Mora funcionan como ecuaciones algebraicas, las cuales resumen la vida material de sus obras, y que, como resto arqueológico, recuerdan la importancia del nombre del artista como parte del intento por legitimar un falso.

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Room 1 of 4

After a meticulous review of originality and copyright laws, Gabriel de la Mora (Mexico City, 1968) created the first works of his Originallyfake [Originalmentefalso] series in 2010. Since then, the project has grown thanks to the artist’s relentless work of documentation, creation and experimentation. Part of the research carried out by De la Mora consists in identifying works in galleries, auction houses and collections that can be proven fake.

Once De la Mora selects a fake artwork to work on, he makes use of a number of physical and chemical processes that modify the structure and material of the work. For example, M. C. (1941), which opens this exhibition and is the first piece of the series, is the result of dripping black polyethylene on an oil on canvas painting that the art market sold as a work by Cuban-Chilean artist Mario Carreño. This work was also altered by candle soot and the purgative action of fire, resulting in a black monochrome, whose title retains the initials of the forged artist and the year in which it was presumed to have been made.

Almost all of the works that comprise the Originallyfake series retain the alphanumeric binomial in their titles. As in the previous case, the letters are always allusions to the creators to whom the forgeries were attributed, while the numbers evoke not only dates, but also parts of the creative process that can be quantified. Thus, the number of parts in which a false Joaquín Clausell work, supposedly made in 1912, was fragmented, together with the frame that shows the devastated landscape of the deconstructed oil painting, is expressed in the title J. C. (1912), 99 + 1. The work Dr. Atl 1934 – 51.8 g, refers to the fact that the work in question was a fake attributed to Gerardo

Murillo, Dr. Atl, from which dry paint was removed and crushed to obtain 51.8 grams of a gray-green powder, which, mixed with linseed oil, was then used to paint a new monochrome.

The work 1585/117 is the result of a decade-long process, during which De la Mora recovered 1585 metal plates with the names of forged painters, taken from the frames of bastard canvases received at an auction house during the course of ten years. From this research, the artist created a work that recreates the same number of plates, with the names of 117 Mexican and foreign artists, led by Diego Rivera.

We could say that the titles of De la Mora’s works operate as algebraic equations, which summarize the material life of his works, and that, as archaeological remains, they remind us of the importance of the artist’s name as part of the attempt to legitimize a fake.

 

 

 

ORIGINALMENTEFALSO de Gabriel de la Mora en el Museo Nacional de Arte.

 

El Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura, a través del Museo Nacional de Arte, presenta Originalmentefalso, exposición que toma nombre de la serie homónima realizada por el artista mexicano Gabriel de la Mora. La muestra establece un audaz ejercicio de diálogo entre la serie homónima del artista y el acervo del Museo Nacional de Arte, con el fin de abordar y problematizar varias de las categorías que forman parte de los círculos institucionales, intelectuales y comerciales alrededor del arte. Nociones como originalidad, autoría, creatividad o iconocidad, quedan trastocados por la obra de De la Mora, quien interviene obras falsas atribuidas a numerosos y prestigiados artistas mexicanos y extranjeros, las cuales ha colectado arduamente para transformarlas mediante procesos físicos y químicos, trayendo como resultado un objeto nuevo, propiamente original, en donde la obra inicial es completamente irreconocible. Además de alterar la configuración inicial de los objetos, el proceso de metamorfosis trastoca los discursos de enunciación que éstos lucían y da posibilidad para que surja una propositiva reflexión dislocante de las categorías artísticas más clásicas.

Al establecer un diálogo con la colección del Museo Nacional de Arte, esta exposición buscará abrir en el espectador preguntas en torno a la práctica artística, tanto de los maestros consagrados de la plástica nacional, como en la propuesta conceptual de De la Mora. También podrá cuestionarse acerca de la valoración, búsqueda, coleccionismo y atesoramiento de obras artísticas, prácticas que han acompañado al universo artístico desde hace varios siglos, y que paradójicamente produjeron un mercado negro, de dónde se han tomado los falsos que sirven de materia prima a este artista-alquimista que transfigura falsificaciones en originales suyos.

La colección del Museo Nacional de Arte es uno de los más prestigiosos acervos que cuenta con extraordinarios originales de los más encumbrados artistas nacionales. Varios de estos creadores han sido fraudulentamente emulados por los falsificadores de arte. A través del diálogo de la colección del MUNAL con la serie Originalmentefalso de Gabriel de la Mora queda ratificada y evidenciada la importancia y trascendencia de contar con ricas colecciones públicas de arte para disfrute de todos los mexicanos, al tiempo que es revisitada como semillero de reflexión para las estéticas y poéticas contemporáneas.

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ORIGINALLYFAKE By Gabriel de la Mora at The National Museum iof Art.

 

The National Institute of Fine Arts and Literature, through the National Museum of Art, presents the exhibition Originallyfake [Originalmentefalso], named after the series by Mexican artist Gabriel de la Mora. This bold curatorial dialogue between the artist’s series and the collection of the National Museum of Art intends to address and examine several categories that surround the institutional, intellectual and commercial circles of art. Notions of originality, authorship, creativity, and iconicity are disrupted by De la Mora in his interventions of false works attributed to many prestigious artists, national and international. De la Mora has arduously collected these works in order to transform them through physical and chemical processes, thus creating a new, properly original, object, while the previous work is rendered entirely unrecognizable. In addition to altering the initial configuration of the objects, the process of metamorphosis transforms the discourses of enunciation that they once displayed, and enables in the viewer the possibility of a reflection that disarticulates classical artistic categories.

By establishing a dialogue between this series and the collection of the National Museum of Art, this exhibition intends to raise questions about artistic practices, both in the established masters of Mexican visual arts and in De la Mora’s own work. It also intend to call into question the practices of valuation, search, collecting, and hoarding of artworks which have been part of the artistic universe for centuries, and which have paradoxically produced a black market from which the fakes have been gathered to become the raw material for the artist-alchemist to transfigure into originals.

The collection of the National Museum of Art is one of the most prestigious collections in Mexico, boasting extraordinary original works by the most prominent artists in the history of Mexican art. Several of these creators have been emulated by art forgers. The dialogue between the MUNAL collection and Gabriel de la Mora’s Originallyfake [Originalmentefalso] series ratifies the importance and transcendence of having strong public art collections for the enjoyment of all Mexicans, and upholds its role as a seedbed of reflection for contemporary aesthetics and poetics.

www.munal.mx

www.gabrieldelamora.com

Originalmentefalso de Gabriel de la Mora en Diálogo con la Colección del MUNAL @ Museo Nacional de Arte del 4 de febrero al 26 de abril de 2020, curaduría de Abraham Villavicencio.

 

Temporalmente cerrado hasta el 19 de abril de 2020

Temporarily closed until April 19, 2020

 

A.R.L 75.7 g. de pigmento, 2019, Óleo sobre pinturas anónimas ocultas sobre tela del falso Antonio Rodríguez Luna; óleo reconstituido sobre tela / Oil on anonymous hidden paintings on canvas from the fake Antonio Rodríguez Luna; reconstituted oil on canvas, 88.5 x 212 x 2.8 cm / 34.84 x 83.46 x 1.1 inches, 88.5 x 106 x 2.8 cm cada uno / 34.84 x 41.73 x 1.1 inches each piece. Serie: Originalmentefalso / Originallyfake series.

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SE POSPONE HASTA NUEVO AVISO / Visita Guiada con Gabriel de la Mora próximo Martes 17 de Marzo 2020 de 14:30 a 15:45 hrs.

Conversatorio Originalmentefalso desde la teoría y la praxis:

Francisco Reyes Palma. curador, escritor y critico de arte.

Mariana Pérez Amor y Alejandra Yturbe de la Galería de Arte Mexicano

Gabriel de la Mora. artista

 

BANNERS-06

 

BANNERS-05

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https://gabrieldelamora.com/

 

Captura de pantalla 2020-02-11 a la(s) 2.52.52 p. m.

 

Originalmentefalso

Gabriel de la Mora

 

4 de febrero a 26 de abril de 2020

Salas monotemáticas y de orientación

Museo Nacional de Arte

La exposición Originalmentefalso de Gabriel de la Mora es un audaz ejercicio de diálogo entre la serie homónima del artista y el acervo del Museo Nacional de Arte. El propósito de esta exposición es abordar y problematizar varias de las categorías que forman parte de los círculos institucionales, intelectuales y comerciales alrededor del arte. Nociones como originalidad, autoría, creatividad o iconicidad, quedan trastocados por la obra de De la Mora, quien interviene obras falsas de numerosos artistas mexicanos, las cuales ha colectado arduamente para transformarlas mediante procesos físicos y químicos que, además de alterar la configuración del objeto inicialmente falso, trastocan sus discursos de enunciación, dando como resultado un objeto nuevo, en donde la obra inicial es completamente irreconocible.

Al establecer un diálogo con la colección del Museo Nacional de Arte, esta exposición buscará abrir en el espectador preguntas en torno a la práctica artística, tanto de los maestros consagrados de la plástica nacional, como en la propuesta conceptual de Gabriel de la Mora. También podrá cuestionarse acerca de la valoración, búsqueda, coleccionismo y atesoramiento de obras artísticas, prácticas que han acompañado a la producción estética desde hace varios siglos, y que paradójicamente generaron un mercado negro, de donde se han tomado los falsos que sirven de materia prima a este artista-alquimista que transfigura falsificaciones en originales suyos. Finalmente, la colección del Museo Nacional de Arte, en este sugerente diálogo entre los conceptos de «original y falso», será asimismo apreciada como semillero de reflexión para las estéticas y poéticas contemporáneas.

Entre las piezas falsificadas de renombrados artistas destacan las de José María Velasco, Ernesto Icaza, José María Velasco, Gerardo Murillo, Dr. Atl, Frida Kahlo y Leonora Carrington. A partir de ellas, Gabriel de la Mora crea nuevas obras con el estatuto de originales. Con 62 piezas en total, se abre un diálogo entre el acervo del Museo Nacional de Arte y la propuesta de Gabriel de la Mora, del que derivarán sugerentes planteamientos entre los diferentes públicos que podrán disfrutar de esta muestra.

De forma paralela a la muestra, una ponencia magistral del artista y tres conversatorios con distinguidos investigadores, periodistas y coleccionistas, sumarán elementos para la comprensión y apreciación del universo conceptual de lo originalmente falso.

Lugar: Auditorio Best Maugard del Museo Nacional de Arte

Horario: 16 a 18 horas

Entrada libre

  1. Conversatorio inaugural: Originalmentefalso – 18 de febrero

Ponentes: Gabriel de la Mora, artista

                   Abraham Villavicencio, curador de la muestra

  • El artista hablará de su trayectoria estética para llegar a los conceptos de “original” y “falso” como referencia de su producción. A partir de la identificación de piezas falsificadas, intervenidas, transfiguradas y convertidas en “originales” suyos, esta dicotomía ofrece nuevos significados a la valoración tradicional del arte. Asimismo, en juego de espejo, el curador de la muestra presentará las obras que forman parte del acervo del Museo Nacional de Arte dentro del corpus de la exposición Originalmentefalso.
  1. Conversatorio: Originalmentefalso desde la teoría y la praxis17 de marzo

Ponentes: Francisco Reyes Palma, curador, escritor y crítico de arte

                   Alejandra Yturbe y Mariana Pérez Amor, Galería de Arte Mexicano

  • Desde la óptica del coleccionismo y el mercado del arte, se abordarán los tópicos de originalidad y falsificación en las obras artísticas. Del mismo modo, estarán presentes los distintos procesos de creación, autentificación, comercialización y puesta en valor de las mismas desde la perspectiva contemporánea.
  1. Conversatorio: Originalmentefalso desde el universo periodístico31 de marzo

Ponentes: Gabriel de la Mora, artista

  Sonia Sierra, periodista cultural

  • En un diálogo abierto entre el artista y la connotada periodista cultural Sonia Sierra, se abordará el universo de los «los falsos» desde una amplia perspectiva de investigación periodística.
  1. Conversatorio: Originalmentefalso desde las técnicas y materiales 21 de abril

Ponentes: José Luis Ortiz, restaurador del CENCROPAM

                   Elsa Arroyo, investigadora del IIE/UNAM y restauradora

  • El universo de los materiales, a partir de sus elementos constitutivos, técnicas y procesos, es inherente a las propiedades de la obra artística original. Pero es también a partir de los estudios físicos y químicos que se puede identificar el tiempo, espacio y factura de una pieza artística, materia fundamental en el trabajo de Gabriel de la Mora, donde tiene lugar el viraje del falso a una obra original.
  • Evento en Facebook: https://www.facebook.com/events/1597645377042121/Página web: http://www.munal.mx/es/evento/conversatorio-originalmentefalso

 

Captura de pantalla 2020-02-04 a la(s) 1.19.03 p. m.

Museo Tamayo Arte Contemporáneo / Exposición Colección Tamayo

Lista de artistas: Pierre Alechinsky, Carlos Amorales, Victor Brauner, Sergio de Camargo, Jose Dávila, Jean Dubuffet, Max Ernst, Helen Frankenthaler, Mario García Torres, Mathias Goeritz, Willem de Kooning, Fernanda Laguna, Wifredo Lam, Gonzalo Lebrija, Fernand Léger, Roberto Matta, Carlos Mérida, Joan Miró, Gabriel de la Mora, Robert Motherwell, Georgia O’Keeffe, Pablo Picasso, Marialuisa de Romans, Mark Rothko, Kazuya Sakai, George Segal, Antoni Tàpies, Joaquín Torres García, Danh Vo, Zao Wou-Ki.

M.G / G.M, 2018 Textil Overall dimensions 181  x 61.5 cm 71.25 x 24.21 inches

M.G / G.M, 2018, Textil, 181  x 61.5 cm – 71.25 x 24.21 inches. Serie: Originalmentefalso / Originallyfake series, Colección Museo Tamayo / Tamayo Museum Collection.

 

Registro_Febrero_2018

En Febrero de 2018 me ofrecieron un tapíz como obra original de Mathías Goeritz.

Me acerque a varios expertos que ya habian visto la pieza pero que no existian pruebas que pudieran certificar su originalidad, con esto decidi comprar la obra e integrarla a la serie de Originalmentefalso.

Al no poder probar a la fecha que es una obra original de Mathías Goeritz, decidi exhibir el reverso del tapiz en donde aparece la supuesta firma M.G en la parte inferior derecha, con esto transformo un falso Mathías Goeritz en un original de Gabriel de la Mora y la firma pasa de M.G a G.M. así como la imagen del frente se transforma en un monocromo al reverso.

Si con el paso del tiempo se llega a encontrar algún boceto, fotografía o publicación que certifique la autenticidad de la obra, la pieza se voltearia y se presentará su frente en donde pasaría del monocromo a la imagen de G.M. a M.G. y de un original de Gabriel de la Mora a un original de Mathías Goeritz. Sin embargo no dejaría de ser parte de la serie Originalmentefalso.

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In February 2018 a person offered me a tapestry as an original work from Mathías Goeritz.

I approached several experts who had already seen the piece but that there was no evidence that could certify its originality, with this I decided to buy the work and integrate it into the Originallyfake series.

Unable to prove to date that it is an original work by Mathías Goeritz, I decided to display the back of the tapestry where the alleged signature MG appears in the lower right, with this I transform a fake Mathías Goeritz into an original by Gabriel de la Mora and the firm goes from M. G. to G. M. just as the front image is transformed into a monochrome on the back.

If over time, a sketch, photograph or publication is found that certifies the authenticity of the work, the piece will turn around and its forehead will be presented where it would go from monochrome to the image of G. M. to M. G. and from an original by Gabriel de la Mora to an original by Mathías Goeritz. However, it would not stop being part of the Originallyfake series.

Vistas de la exposición de la Colección Museo Tamayo / Installation views of the exhibition of the Museo Tamayo Collection.

www.gabrieldelamora.com

https://www.museotamayo.org/exhibition/colecci%C3%B3n-museo-tamayo