Archivos para las entradas con etiqueta: Gabriel de la Mora

Gabriel de la Mora: Neornithes, 15 June – 11 July 2020, London

Timothy Taylor is delighted to present Neornithes, a new body of work by Gabriel de la Mora. Referring to the taxonomic description for modern birds, Neornithes represents the culmination of de la Mora’s investigations into the role of biological material as both medium and metaphor.

Gabriel de la Mora, 1,116 IV, 2020, Plumas de pavo pigmentada sobre cartulina de museo / Pigmented turkey feathers on museum cardboard, 43 x 43 x 4 cm / 16.93 x 16.93 x 1.57 inches, Serie Neornithes / Neornithes Series.

Photos: Photos of the bird and the Prehispanic Codex were download from Internet.

 

SERIE

Neornithes

2018-PRESENTE

La información es una de las preocupaciones centrales dentro de la práctica de Gabriel de la Mora: varias de sus series están conformadas por materiales que acarrean consigo rastros de la historia de la ciudad, de funciones que desempeñaban previamente, o, simplemente, material genético (éste es el caso de las series Sangre y Capilares). De forma similar a CaCO3, la serie realizada con fragmentos de cascarones de huevo, Neornithes se aventura dentro del campo de los materiales obtenidos de animales y emplea plumas provenientes de gallinas, teñidas industrialmente, y presentadas en trece colores distintos.
Neornithes es el término científico bajo el cual se agrupan todas las especies de aves; una de sus principales características compartidas es que su piel está recubierta de plumas, las cuales a su vez forman sus alas. La serie nace tanto de la admiración del artista de los patrones de colores que estos elementos forman, al igual que de su interés en el arte plumario, tanto mexicano como el perteneciente a otras culturas, cuya función principal es denotar poder y marcar el estatus social de quien lo porta. ¿Cómo puede ser afectada o transformada esta tradición milenaria?
Como es habitual, De la Mora implementa una metodología particularmente rigurosa en esta serie: selecciona un área reducida de cada pluma, la corta y la pega sobre un papel que ha sido pintado en un color a juego o en uno contrastante. Inspirado por los experimentos de Josef Albers sobre el color y su percepción, el artista intensifica o matiza el tono y el brillo de cada pluma al pintar el papel sobre el que la coloca, dando cabida a un registro de colores mucho más amplio que el disponible en el mercado. Como resultado, el color de cada pluma interactúa con el fondo, al igual que con los colores de cada patrón diseñado por el artista, que son múltiples y variados: cada uno de ellos toma como base una retícula creada por diversas combinaciones de líneas, las cuales generan una secuencia infinita de posibilidades.
Así, Neornithes explora de nueva cuenta varios de los intereses tratados previamente en el cuerpo de obra de De la Mora –el concepto del monocromo, por ejemplo, que se transforma aquí en una tarea inútil dada la textura de las plumas y su forma de refractar la luz–, y establece un diálogo intenso con algunas de sus series anteriores. Capilares, CaCO3 y Neornithes, series realizadas respectivamente con pelo humano, fragmentos de cascarón de huevo y plumas (todos portadores de información, genética o de otro tipo) apuntan al terreno común ancestral que los científicos han encontrado entre mamíferos, reptiles y aves. Al proponer una nueva forma de crear arte con estos elementos orgánicos, Gabriel de la Mora fusiona su interés en la historia del arte, en la experimentación perceptual y en la investigación científica. Neornithes, por lo tanto, marca un momento de culminación dentro de las investigaciones que el artista ha ido desarrollando a lo largo de la última década.

 

_ _ _ _ _ _ _

 

SERIE

Neornithes

2018-ONGOING

Information is at the core of Gabriel de la Mora’s practice — many of his series are made from materials that carry within themselves traces of the city’s past, of former functions, or that contain genetic material (as is the case of the series Blood and Capillaries). Similarly to CaCO3, a series made from eggshell fragments, Neornithes ventures into the realm of animal-sourced materials as it employs industrially dyed hen feathers presented in 13 different hues.
Neornithes is the scientific term under which all the bird species are grouped, one of their main shared features is that their skin is covered with feathers, which subsequently form wings. The series springs from the artist’s admiration of the colored patterns of birds’ plumage, as well as from his interest and concern in featherworks, be it from Mexico’s originary peoples or from other cultures, instrumental elements in showing the social status of the person who wears them and transmitting his or her power. How can this technique be updated or transformed?
As customary, in this series De la Mora implements a distinctly rigorous methodology: he selects a reduced area of each feather, cuts it, and pastes it onto a paper which has been painted in either a matching color or contrasting one. Inspired by Josef Albers’s experiments on color and its perception, the artist increases or decreases the intensity and brightness of each feather’s tone by coloring the paper on which it rests, creating a wider range of colors than the 13 off-the-counter ones. As a result, the feather’s color interacts with its background as with the colors of the pattern devised by the artist, which are manifold and varied — each one takes a grid created by different configurations of lines as a starting point, and they generate an infinite sequence of possibilities.
Neornithes returns thus to previous explorations found in de la Mora’s body of work –the concept of the monochrome, for example, which turns into a futile task given the feathers’ texture– and engages in an intense dialogue with many of his previous series. Capillaries, CaCO3, and Neornithes, respectively made out of human hair, eggshells, and feathers (all bearers of information, genetic or otherwise) point to the ancestral common ground scientists have found between mammals, reptiles, and birds. By proposing a new form of creating art with these organic elements, Gabriel de la Mora merges his interest in art history, in perceptual experimentation, and scientific research. Neornithes, therefore, marks a moment of culmination within the inquiries the artist has unraveled during the past decade.

 

www.timothytaylor.com

www.gabrieldelamora.com

Gabriel de la Mora: Neornithes, 15 June – 11 July 2020, London

Timothy Taylor is delighted to present Neornithes, a new body of work by Gabriel de la Mora. Referring to the taxonomic description for modern birds, Neornithes represents the culmination of de la Mora’s investigations into the role of biological material as both medium and metaphor.

Gabriel de la Mora, 1,428 I, 2020, Plumas de pavo pigmentada sobre cartulina de museo / Pigmented turkey feathers on museum cardboard, 60 x 60 x 4 cm / 23.62 x 23.62 x 1.57 inches, Serie Neornithes / Neornithes Series.

Photos: Photos of the bird and the Prehispanic Codex were download from Internet.

 

SERIE

Neornithes

2018-PRESENTE

La información es una de las preocupaciones centrales dentro de la práctica de Gabriel de la Mora: varias de sus series están conformadas por materiales que acarrean consigo rastros de la historia de la ciudad, de funciones que desempeñaban previamente, o, simplemente, material genético (éste es el caso de las series Sangre y Capilares). De forma similar a CaCO3, la serie realizada con fragmentos de cascarones de huevo, Neornithes se aventura dentro del campo de los materiales obtenidos de animales y emplea plumas provenientes de gallinas, teñidas industrialmente, y presentadas en trece colores distintos.
Neornithes es el término científico bajo el cual se agrupan todas las especies de aves; una de sus principales características compartidas es que su piel está recubierta de plumas, las cuales a su vez forman sus alas. La serie nace tanto de la admiración del artista de los patrones de colores que estos elementos forman, al igual que de su interés en el arte plumario, tanto mexicano como el perteneciente a otras culturas, cuya función principal es denotar poder y marcar el estatus social de quien lo porta. ¿Cómo puede ser afectada o transformada esta tradición milenaria?
Como es habitual, De la Mora implementa una metodología particularmente rigurosa en esta serie: selecciona un área reducida de cada pluma, la corta y la pega sobre un papel que ha sido pintado en un color a juego o en uno contrastante. Inspirado por los experimentos de Josef Albers sobre el color y su percepción, el artista intensifica o matiza el tono y el brillo de cada pluma al pintar el papel sobre el que la coloca, dando cabida a un registro de colores mucho más amplio que el disponible en el mercado. Como resultado, el color de cada pluma interactúa con el fondo, al igual que con los colores de cada patrón diseñado por el artista, que son múltiples y variados: cada uno de ellos toma como base una retícula creada por diversas combinaciones de líneas, las cuales generan una secuencia infinita de posibilidades.
Así, Neornithes explora de nueva cuenta varios de los intereses tratados previamente en el cuerpo de obra de De la Mora –el concepto del monocromo, por ejemplo, que se transforma aquí en una tarea inútil dada la textura de las plumas y su forma de refractar la luz–, y establece un diálogo intenso con algunas de sus series anteriores. Capilares, CaCO3 y Neornithes, series realizadas respectivamente con pelo humano, fragmentos de cascarón de huevo y plumas (todos portadores de información, genética o de otro tipo) apuntan al terreno común ancestral que los científicos han encontrado entre mamíferos, reptiles y aves. Al proponer una nueva forma de crear arte con estos elementos orgánicos, Gabriel de la Mora fusiona su interés en la historia del arte, en la experimentación perceptual y en la investigación científica. Neornithes, por lo tanto, marca un momento de culminación dentro de las investigaciones que el artista ha ido desarrollando a lo largo de la última década.

 

_ _ _ _ _ _ _

 

SERIE

Neornithes

2018-ONGOING

Information is at the core of Gabriel de la Mora’s practice — many of his series are made from materials that carry within themselves traces of the city’s past, of former functions, or that contain genetic material (as is the case of the series Blood and Capillaries). Similarly to CaCO3, a series made from eggshell fragments, Neornithes ventures into the realm of animal-sourced materials as it employs industrially dyed hen feathers presented in 13 different hues.
Neornithes is the scientific term under which all the bird species are grouped, one of their main shared features is that their skin is covered with feathers, which subsequently form wings. The series springs from the artist’s admiration of the colored patterns of birds’ plumage, as well as from his interest and concern in featherworks, be it from Mexico’s originary peoples or from other cultures, instrumental elements in showing the social status of the person who wears them and transmitting his or her power. How can this technique be updated or transformed?
As customary, in this series De la Mora implements a distinctly rigorous methodology: he selects a reduced area of each feather, cuts it, and pastes it onto a paper which has been painted in either a matching color or contrasting one. Inspired by Josef Albers’s experiments on color and its perception, the artist increases or decreases the intensity and brightness of each feather’s tone by coloring the paper on which it rests, creating a wider range of colors than the 13 off-the-counter ones. As a result, the feather’s color interacts with its background as with the colors of the pattern devised by the artist, which are manifold and varied — each one takes a grid created by different configurations of lines as a starting point, and they generate an infinite sequence of possibilities.
Neornithes returns thus to previous explorations found in de la Mora’s body of work –the concept of the monochrome, for example, which turns into a futile task given the feathers’ texture– and engages in an intense dialogue with many of his previous series. Capillaries, CaCO3, and Neornithes, respectively made out of human hair, eggshells, and feathers (all bearers of information, genetic or otherwise) point to the ancestral common ground scientists have found between mammals, reptiles, and birds. By proposing a new form of creating art with these organic elements, Gabriel de la Mora merges his interest in art history, in perceptual experimentation, and scientific research. Neornithes, therefore, marks a moment of culmination within the inquiries the artist has unraveled during the past decade.

 

www.timothytaylor.com

www.gabrieldelamora.com

 

https://museotamayo.org/eltamayoencasa/esp/coleccion/originalmentefalso.html

NOTA: La entrevista es a través de un audio en la página del Museo del Museo Tamayo.

 

¿Cómo transformar una falsificación en un original?

Entrevista al artista Gabriel de la Mora por la curadora Pamela Desjardins, sobre su proyecto Originalmentefalso.

La práctica de Gabriel de la Mora (Ciudad de México, 1968) explora la transformación de la materia. En sus series el artista revisita estrategias presentes en la historia del arte tales como el ready-made, el object trouvé o la apropiación, donde pone en marcha meticulosas metodologías a través de la recolección, clasificación, catalogación y manipulación de diversos materiales cotidianos, muchos de ellos considerados desechos.

Originalmentefalso es una serie que Gabriel de la Mora ha desarrollado por casi una década, donde adquiere e interviene falsificaciones de numerosos artistas, en su mayoría mexicanos. Las piezas falsas son transformadas por medio de procesos mecánicos y químicos en un nuevo objeto, al mismo tiempo que obtienen una nueva autoría. En esta entrevista, Pamela Desjardins platica con Gabriel de la Mora acerca de los iniocios de Originalmentefalso, de la pieza MG / GM, 2018 en la colección del Tamayo y de su reciente exposición en el MUNAL, dedicada a esta misma serie.

*Todas las imágenes son cortesía del artista y PROYECTOSMONCLOVA.

_ _ _ _ _ _ _

NOTE: The interview is through audio on the page of the Museo del Museo Tamayo.

 

How to transform a fake into an original?

Interview with the artist Gabriel de la Mora by the curator Pamela Desjardins, about his project Originallyfake.

Gabriel de la Mora’s practice (Mexico City, 1968) explores the transformation of matter. In his series, the artist revisits strategies present in art history such as the ready-made, the object trouvé, or appropriation, where he uses meticulous methodologies through the collection, classification, cataloging, and manipulation of various everyday materials, many of them considered waste.

Originallyfake it is a series that Gabriel de la Mora has developed for almost a decade, where he acquires and intervenes forgeries of numerous artists, mostly Mexicans. The false pieces are transformed by means of mechanical and chemical processes into a new object, at the same time that they obtain new authorship. In this interview, Pamela Desjardins talks with Gabriel de la Mora about the beginnings of Originallyfake, the piece MG / GM, 2018 in the Tamayo collection, and his recent exhibition at MUNAL, dedicated to this same series.

* All images are courtesy of the artist and PROYECTOSMONCLOVA.

 

Vista de la exposición de la Colección Museo Tamayo / Installation view from the exhibition Museo Tamayo Collection / M.G / G.M, 2018, Textil, 181  x 61.5 cm – 71.25 x 24.21 inches. Serie: Originalmentefalso / Originallyfake series, Colección Museo Tamayo / Tamayo Museum Collection.

 

www.museotamayo.org

www.gabrieldelamora.com

www.proyectosmonclova.com

 

 

Gabriel de la Mora: Neornithes, 15 June – 11 July 2020, London

 

Timothy Taylor is delighted to present Neornithes, a new body of work by Gabriel de la Mora. Referring to the taxonomic description for modern birds, Neornithes represents the culmination of de la Mora’s investigations into the role of biological material as both medium and metaphor.

 

Gabriel de la Mora, 1,766 I, 2019, Plumas de pavo pigmentada sobre cartulina de museo / Pigmented turkey feathers on museum cardboard, 60 x 60 x 4 cm / 23.62 x 23.62 x 1.57 inches, 34.4 x 34.4 cm / 13.54 x 13.54 inches, Serie Neornithes / Neornithes Series.

Photos: Photos of the bird and the Prehispanic Codex were download from Internet.

 

SERIE

Neornithes

2018-PRESENTE

La información es una de las preocupaciones centrales dentro de la práctica de Gabriel de la Mora: varias de sus series están conformadas por materiales que acarrean consigo rastros de la historia de la ciudad, de funciones que desempeñaban previamente, o, simplemente, material genético (éste es el caso de las series Sangre y Capilares). De forma similar a CaCO3, la serie realizada con fragmentos de cascarones de huevo, Neornithes se aventura dentro del campo de los materiales obtenidos de animales y emplea plumas provenientes de gallinas, teñidas industrialmente, y presentadas en trece colores distintos.
Neornithes es el término científico bajo el cual se agrupan todas las especies de aves; una de sus principales características compartidas es que su piel está recubierta de plumas, las cuales a su vez forman sus alas. La serie nace tanto de la admiración del artista de los patrones de colores que estos elementos forman, al igual que de su interés en el arte plumario, tanto mexicano como el perteneciente a otras culturas, cuya función principal es denotar poder y marcar el estatus social de quien lo porta. ¿Cómo puede ser afectada o transformada esta tradición milenaria?
Como es habitual, De la Mora implementa una metodología particularmente rigurosa en esta serie: selecciona un área reducida de cada pluma, la corta y la pega sobre un papel que ha sido pintado en un color a juego o en uno contrastante. Inspirado por los experimentos de Josef Albers sobre el color y su percepción, el artista intensifica o matiza el tono y el brillo de cada pluma al pintar el papel sobre el que la coloca, dando cabida a un registro de colores mucho más amplio que el disponible en el mercado. Como resultado, el color de cada pluma interactúa con el fondo, al igual que con los colores de cada patrón diseñado por el artista, que son múltiples y variados: cada uno de ellos toma como base una retícula creada por diversas combinaciones de líneas, las cuales generan una secuencia infinita de posibilidades.
Así, Neornithes explora de nueva cuenta varios de los intereses tratados previamente en el cuerpo de obra de De la Mora –el concepto del monocromo, por ejemplo, que se transforma aquí en una tarea inútil dada la textura de las plumas y su forma de refractar la luz–, y establece un diálogo intenso con algunas de sus series anteriores. Capilares, CaCO3 y Neornithes, series realizadas respectivamente con pelo humano, fragmentos de cascarón de huevo y plumas (todos portadores de información, genética o de otro tipo) apuntan al terreno común ancestral que los científicos han encontrado entre mamíferos, reptiles y aves. Al proponer una nueva forma de crear arte con estos elementos orgánicos, Gabriel de la Mora fusiona su interés en la historia del arte, en la experimentación perceptual y en la investigación científica. Neornithes, por lo tanto, marca un momento de culminación dentro de las investigaciones que el artista ha ido desarrollando a lo largo de la última década.

 

_ _ _ _ _ _ _

 

SERIE

Neornithes

2018-ONGOING

Information is at the core of Gabriel de la Mora’s practice — many of his series are made from materials that carry within themselves traces of the city’s past, of former functions, or that contain genetic material (as is the case of the series Blood and Capillaries). Similarly to CaCO3, a series made from eggshell fragments, Neornithes ventures into the realm of animal-sourced materials as it employs industrially dyed hen feathers presented in 13 different hues.
Neornithes is the scientific term under which all the bird species are grouped, one of their main shared features is that their skin is covered with feathers, which subsequently form wings. The series springs from the artist’s admiration of the colored patterns of birds’ plumage, as well as from his interest and concern in featherworks, be it from Mexico’s originary peoples or from other cultures, instrumental elements in showing the social status of the person who wears them and transmitting his or her power. How can this technique be updated or transformed?
As customary, in this series De la Mora implements a distinctly rigorous methodology: he selects a reduced area of each feather, cuts it, and pastes it onto a paper which has been painted in either a matching color or contrasting one. Inspired by Josef Albers’s experiments on color and its perception, the artist increases or decreases the intensity and brightness of each feather’s tone by coloring the paper on which it rests, creating a wider range of colors than the 13 off-the-counter ones. As a result, the feather’s color interacts with its background as with the colors of the pattern devised by the artist, which are manifold and varied — each one takes a grid created by different configurations of lines as a starting point, and they generate an infinite sequence of possibilities.
Neornithes returns thus to previous explorations found in de la Mora’s body of work –the concept of the monochrome, for example, which turns into a futile task given the feathers’ texture– and engages in an intense dialogue with many of his previous series. Capillaries, CaCO3, and Neornithes, respectively made out of human hair, eggshells, and feathers (all bearers of information, genetic or otherwise) point to the ancestral common ground scientists have found between mammals, reptiles, and birds. By proposing a new form of creating art with these organic elements, Gabriel de la Mora merges his interest in art history, in perceptual experimentation, and scientific research. Neornithes, therefore, marks a moment of culmination within the inquiries the artist has unraveled during the past decade.

 

www.timothytaylor.com

www.gabrieldelamora.com

 

Foto 2 credito Claire Dorn PERROTIN
Los invito al #OpenSundayLive este domingo 21 de junio a las 11 am hora de #Panamá y Ciudad de México, a una plática que tendré con Gabriel Cruz (@gabocruz10) por Instagram Live..
Fotografía del artista cortesía de Claire Dorn y Perrotin Paris
#Gabocruz10 #MariónGallery #GabrieldelaMora118 #Articruz #OpenSunday
www.gabrieldelamora.com

Gabriel de la Mora: Neornithes, 15 June – 11 July 2020, London

Timothy Taylor is delighted to present Neornithes, a new body of work by Gabriel de la Mora. Referring to the taxonomic description for modern birds, Neornithes represents the culmination of de la Mora’s investigations into the role of biological material as both medium and metaphor.

Gabriel de la Mora, 1,590 I, 2018, Plumas de pavo pigmentada sobre cartulina de museo / Pigmented turkey feathers on museum cardboard, Enmarcada 60 x 60 x 4 cm / Framed 23.62 x 23.62 x 1.57 inches, 34.4 x 34.4 cm / 13.54 x 13.54 inches, Serie Neornithes / Neornithes Series.

NOTE: The photo of the parrot (bird) was download from Internet.

 

SERIE

Neornithes

2018-PRESENTE

La información es una de las preocupaciones centrales dentro de la práctica de Gabriel de la Mora: varias de sus series están conformadas por materiales que acarrean consigo rastros de la historia de la ciudad, de funciones que desempeñaban previamente, o, simplemente, material genético (éste es el caso de las series Sangre y Capilares). De forma similar a CaCO3, la serie realizada con fragmentos de cascarones de huevo, Neornithes se aventura dentro del campo de los materiales obtenidos de animales y emplea plumas provenientes de gallinas, teñidas industrialmente, y presentadas en trece colores distintos.
Neornithes es el término científico bajo el cual se agrupan todas las especies de aves; una de sus principales características compartidas es que su piel está recubierta de plumas, las cuales a su vez forman sus alas. La serie nace tanto de la admiración del artista de los patrones de colores que estos elementos forman, al igual que de su interés en el arte plumario, tanto mexicano como el perteneciente a otras culturas, cuya función principal es denotar poder y marcar el estatus social de quien lo porta. ¿Cómo puede ser afectada o transformada esta tradición milenaria?
Como es habitual, De la Mora implementa una metodología particularmente rigurosa en esta serie: selecciona un área reducida de cada pluma, la corta y la pega sobre un papel que ha sido pintado en un color a juego o en uno contrastante. Inspirado por los experimentos de Josef Albers sobre el color y su percepción, el artista intensifica o matiza el tono y el brillo de cada pluma al pintar el papel sobre el que la coloca, dando cabida a un registro de colores mucho más amplio que el disponible en el mercado. Como resultado, el color de cada pluma interactúa con el fondo, al igual que con los colores de cada patrón diseñado por el artista, que son múltiples y variados: cada uno de ellos toma como base una retícula creada por diversas combinaciones de líneas, las cuales generan una secuencia infinita de posibilidades.
Así, Neornithes explora de nueva cuenta varios de los intereses tratados previamente en el cuerpo de obra de De la Mora –el concepto del monocromo, por ejemplo, que se transforma aquí en una tarea inútil dada la textura de las plumas y su forma de refractar la luz–, y establece un diálogo intenso con algunas de sus series anteriores. Capilares, CaCO3 y Neornithes, series realizadas respectivamente con pelo humano, fragmentos de cascarón de huevo y plumas (todos portadores de información, genética o de otro tipo) apuntan al terreno común ancestral que los científicos han encontrado entre mamíferos, reptiles y aves. Al proponer una nueva forma de crear arte con estos elementos orgánicos, Gabriel de la Mora fusiona su interés en la historia del arte, en la experimentación perceptual y en la investigación científica. Neornithes, por lo tanto, marca un momento de culminación dentro de las investigaciones que el artista ha ido desarrollando a lo largo de la última década.

 

_ _ _ _ _ _ _

 


SERIE

Neornithes

2018-ONGOING

Information is at the core of Gabriel de la Mora’s practice — many of his series are made from materials that carry within themselves traces of the city’s past, of former functions, or that contain genetic material (as is the case of the series Blood and Capillaries). Similarly to CaCO3, a series made from eggshell fragments, Neornithes ventures into the realm of animal-sourced materials as it employs industrially dyed hen feathers presented in 13 different hues.
Neornithes is the scientific term under which all the bird species are grouped, one of their main shared features is that their skin is covered with feathers, which subsequently form wings. The series springs from the artist’s admiration of the colored patterns of birds’ plumage, as well as from his interest and concern in featherworks, be it from Mexico’s originary peoples or from other cultures, instrumental elements in showing the social status of the person who wears them and transmitting his or her power. How can this technique be updated or transformed?
As customary, in this series De la Mora implements a distinctly rigorous methodology: he selects a reduced area of each feather, cuts it, and pastes it onto a paper which has been painted in either a matching color or contrasting one. Inspired by Josef Albers’s experiments on color and its perception, the artist increases or decreases the intensity and brightness of each feather’s tone by coloring the paper on which it rests, creating a wider range of colors than the 13 off-the-counter ones. As a result, the feather’s color interacts with its background as with the colors of the pattern devised by the artist, which are manifold and varied — each one takes a grid created by different configurations of lines as a starting point, and they generate an infinite sequence of possibilities.
Neornithes returns thus to previous explorations found in de la Mora’s body of work –the concept of the monochrome, for example, which turns into a futile task given the feathers’ texture– and engages in an intense dialogue with many of his previous series. Capillaries, CaCO3, and Neornithes, respectively made out of human hair, eggshells, and feathers (all bearers of information, genetic or otherwise) point to the ancestral common ground scientists have found between mammals, reptiles, and birds. By proposing a new form of creating art with these organic elements, Gabriel de la Mora merges his interest in art history, in perceptual experimentation, and scientific research. Neornithes, therefore, marks a moment of culmination within the inquiries the artist has unraveled during the past decade.

 

https://www.timothytaylor.com/exhibitions/gabriel-de-la-mora-neornithes/

www.timothytaylor.com

www.gabrieldelamora.com

 

 

 

Gabriel de la Mora: Neornithes, 15 June – 11 July 2020, London

Timothy Taylor is delighted to present Neornithes, a new body of work by Gabriel de la Mora. Referring to the taxonomic description for modern birds, Neornithes represents the culmination of de la Mora’s investigations into the role of biological material as both medium and metaphor.

“Hay cientos de personas capaces de hablar por cada una  capaz de pensar. Pero hay miles de personas capaces de pensar por cada una capaz de ver.”

“There are hundreds of people capable of speaking for each capable of thinking. But there are thousands of people capable of thinking for each one capable of seeing.”

John Ruskin

 

 

https://www.timothytaylor.com/exhibitions/gabriel-de-la-mora-neornithes/

www.timothytaylor.com

www.gabrieldelamora.com

Gabriel de la Mora: Neornithes, 15 June – 11 July 2020, London

 

Timothy Taylor is delighted to present Neornithes, a new body of work by Gabriel de la Mora. Referring to the taxonomic description for modern birds, Neornithes represents the culmination of de la Mora’s investigations into the role of biological material as both medium and metaphor.

Gabriel de la Mora, 1,156 IX, 2019, Plumas de pavo pigmentada sobre cartulina de museo / Pigmented turkey feathers on museum cardboard, 60 x 60 x 4 cm enmarcado / framed 23.62 x 23.62 x 1.57 inches, 34.4 x 34.4 cm imagen / image 13.54 x 13.54 inches, Serie Neornithes / Neornithes Series.

 

SERIE

Neornithes

2018-PRESENTE

La información es una de las preocupaciones centrales dentro de la práctica de Gabriel de la Mora: varias de sus series están conformadas por materiales que acarrean consigo rastros de la historia de la ciudad, de funciones que desempeñaban previamente, o, simplemente, material genético (éste es el caso de las series Sangre y Capilares). De forma similar a CaCO3, la serie realizada con fragmentos de cascarones de huevo, Neornithes se aventura dentro del campo de los materiales obtenidos de animales y emplea plumas provenientes de gallinas, teñidas industrialmente, y presentadas en trece colores distintos.
Neornithes es el término científico bajo el cual se agrupan todas las especies de aves; una de sus principales características compartidas es que su piel está recubierta de plumas, las cuales a su vez forman sus alas. La serie nace tanto de la admiración del artista de los patrones de colores que estos elementos forman, al igual que de su interés en el arte plumario, tanto mexicano como el perteneciente a otras culturas, cuya función principal es denotar poder y marcar el estatus social de quien lo porta. ¿Cómo puede ser afectada o transformada esta tradición milenaria?
Como es habitual, De la Mora implementa una metodología particularmente rigurosa en esta serie: selecciona un área reducida de cada pluma, la corta y la pega sobre un papel que ha sido pintado en un color a juego o en uno contrastante. Inspirado por los experimentos de Josef Albers sobre el color y su percepción, el artista intensifica o matiza el tono y el brillo de cada pluma al pintar el papel sobre el que la coloca, dando cabida a un registro de colores mucho más amplio que el disponible en el mercado. Como resultado, el color de cada pluma interactúa con el fondo, al igual que con los colores de cada patrón diseñado por el artista, que son múltiples y variados: cada uno de ellos toma como base una retícula creada por diversas combinaciones de líneas, las cuales generan una secuencia infinita de posibilidades.
Así, Neornithes explora de nueva cuenta varios de los intereses tratados previamente en el cuerpo de obra de De la Mora –el concepto del monocromo, por ejemplo, que se transforma aquí en una tarea inútil dada la textura de las plumas y su forma de refractar la luz–, y establece un diálogo intenso con algunas de sus series anteriores. Capilares, CaCO3 y Neornithes, series realizadas respectivamente con pelo humano, fragmentos de cascarón de huevo y plumas (todos portadores de información, genética o de otro tipo) apuntan al terreno común ancestral que los científicos han encontrado entre mamíferos, reptiles y aves. Al proponer una nueva forma de crear arte con estos elementos orgánicos, Gabriel de la Mora fusiona su interés en la historia del arte, en la experimentación perceptual y en la investigación científica. Neornithes, por lo tanto, marca un momento de culminación dentro de las investigaciones que el artista ha ido desarrollando a lo largo de la última década.

 

_ _ _ _ _ _ _

 

SERIE

Neornithes

2018-ONGOING

Information is at the core of Gabriel de la Mora’s practice — many of his series are made from materials that carry within themselves traces of the city’s past, of former functions, or that contain genetic material (as is the case of the series Blood and Capillaries). Similarly to CaCO3, a series made from eggshell fragments, Neornithes ventures into the realm of animal-sourced materials as it employs industrially dyed hen feathers presented in 13 different hues.
Neornithes is the scientific term under which all the bird species are grouped, one of their main shared features is that their skin is covered with feathers, which subsequently form wings. The series springs from the artist’s admiration of the colored patterns of birds’ plumage, as well as from his interest and concern in featherworks, be it from Mexico’s originary peoples or from other cultures, instrumental elements in showing the social status of the person who wears them and transmitting his or her power. How can this technique be updated or transformed?
As customary, in this series De la Mora implements a distinctly rigorous methodology: he selects a reduced area of each feather, cuts it, and pastes it onto a paper which has been painted in either a matching color or contrasting one. Inspired by Josef Albers’s experiments on color and its perception, the artist increases or decreases the intensity and brightness of each feather’s tone by coloring the paper on which it rests, creating a wider range of colors than the 13 off-the-counter ones. As a result, the feather’s color interacts with its background as with the colors of the pattern devised by the artist, which are manifold and varied — each one takes a grid created by different configurations of lines as a starting point, and they generate an infinite sequence of possibilities.
Neornithes returns thus to previous explorations found in de la Mora’s body of work –the concept of the monochrome, for example, which turns into a futile task given the feathers’ texture– and engages in an intense dialogue with many of his previous series. Capillaries, CaCO3, and Neornithes, respectively made out of human hair, eggshells, and feathers (all bearers of information, genetic or otherwise) point to the ancestral common ground scientists have found between mammals, reptiles, and birds. By proposing a new form of creating art with these organic elements, Gabriel de la Mora merges his interest in art history, in perceptual experimentation, and scientific research. Neornithes, therefore, marks a moment of culmination within the inquiries the artist has unraveled during the past decade.

 

https://www.timothytaylor.com/exhibitions/gabriel-de-la-mora-neornithes/

www.timothytaylor.com

www.gabrieldelamora.com

 

 

 

Gabriel de la Mora: Neornithes, 15 June – 11 July 2020, London

 

Timothy Taylor is delighted to present Neornithes, a new body of work by Gabriel de la Mora. Referring to the taxonomic description for modern birds, Neornithes represents the culmination of de la Mora’s investigations into the role of biological material as both medium and metaphor.

 

Gabriel de la Mora, 1,198 I, 2019, Plumas de pavo pigmentada sobre cartulina de museo / Pigmented turkey feathers on museum cardboard, Framed 60 x 60 x 4 cm / 23.62 x 23.62 x 1.57 inches / Image 34.4 x 34.4 cm / 13.54 x 13.54 inches, Serie Neornithes / Neornithes Series.

 

 

Gabriel de la Mora: Neornithes
15 June – 11 July 2020

 

Timothy Taylor is delighted to present Neornithes, a new body of work by Gabriel de la Mora. Referring to the taxonomic description for modern birds, Neornithes represents the culmination of de la Mora’s investigations into the role of biological material as both medium and metaphor.

Inspired by Josef Albers’ experiments with the role of colour in the creation of optical illusions, each work takes the Modernist grid as a starting point for the possibility of design. Individual designs are comprised of carefully chosen feathers that are then collaged onto hand-coloured paper, resulting in a vast range of shades created in the contrast between paper and feathers.

De la Mora’s use of organic material, which in the past has included human hair, eggshells and feathers, provides an evolutionary point of departure, pointing to the genetic links that scientists have identified between mammals, reptiles and birds. Like De la Mora’s works themselves, the seemingly simple and ephemeral nature of these materials belies their identity as bearers of complex systems of information.

Gabriel de la Mora was born in 1968 in Mexico and now lives and works in Mexico City. He is known for his multidisciplinary, conceptually rigorous practice and innovative use of fragmentary or found materials in his minimal, richly textured works. De la Mora has had solo exhibitions at the Drawing Center, New York, and the Museo Amparo, Puebla, Mexico. His work is part of collections including the Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, New York; El Museo del Barrio, New York; Colección Jumex, Mexico City; the Museum of Contemporary Art, Los Angeles; the Museum of Fine Arts, Houston; Pérez Art Museum, Miami; Museum of Fine Arts, Boston and Speed Art Museum, Kentucky, among others.

 

https://www.timothytaylor.com/exhibitions/gabriel-de-la-mora-neornithes/

www.timothytaylor.com

www.gabrieldelamora.com

 

Copia de Códice Florentino Mercaderes Plumas

Antecedentes: Códice Florentino / Mercaderes Plumas.

 

 

Gabriel de la Mora, 10,980, 2013, 10,980 fragmentos de cascarón de huevo de codordiz sobre madera / 10,980 quail eggshell fragments on wood, 30 x 30 x 4 cm / 11.81 x 11.81 x 1.57 inches, Serie CaCO3 / CaCO3 Series, Colección Privada / Private Collection.

La foto de la codorniz fue bajada de Internet.

 

 

SERIE

CaCO3

2012 – PRESENTE

La compulsión por llegar a un grado cero de la pintura ha llevado a Gabriel de la Mora a explorar el propio medio fuera de sí mismo, es decir, a explorar la idea de pintura sin pintura.

Tal pulsión, crucial dentro de su producción, se hace presente con particular agudeza en series como la realizada con cascarones de huevo.

La totalidad de la superficie, preparada con el mismo cuidado que una tela que desaparecerá lentamente al ser impregnada con óleo, queda cubierta con piezas minúsculas de este material.

Los cascarones, previamente seleccionados y catalogados con base en su color, se rompen, se cuentan y son colocados sobre la superficie de manera que no quede espacio vacío alguno y evitando a toda costa que se empalmen los pequeñísimos fragmentos.

El control durante el proceso es absoluto: se lleva cuenta del tiempo que toma cubrir la totalidad de la superficie e igualmente se cuenta cuántos pedazos caben dentro de ella; tal información da título a cada pieza.

El resultado genera entonces un minimalismo máximo, una pintura que sólo al ser observada de cerca revela su evidente carácter barroco.

 

– – – – – – –

 

SERIE

CaCO3

2012 – ONGOING

The compulsion to reach a ‘zero degree’ of painting has led Gabriel de la Mora to explore the medium outside of itself, that is, to explore the idea of painting with no paint.

This urge, a feature central to his recent production, is made patent with poignant sharpness in series such as CaCO3, made from eggshells.

A surface, prepared with the same care as a canvas, is covered with minuscule fragments of eggshells (catalogued based on their color).

The eggshells are broken into tiny pieces, counted one by one, and then placed on a wooden surface in such a way that no blank spaces are left and avoiding any possible overlapping.

The control executed during this process is absolute; the amount of time it takes to cover the full surface is taken as well as the exact number of fragments that are used for that purpose; the resulting statistics inform the title of each work.

A “maximum minimalism” is achieved by each piece – paintings that reveal their intricate character only when observed up close.

 

www.gabrieldelamora.com

www.perrotin.com

www.proyectosmonclova.com

www.sicardi.com

www.timothytaylor.com