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Gabriel de la Mora : Unearthing the Mirror

January 21 – February 27, 2021.

 Sicardi | Ayers | Bacino is pleased to announce the opening of Unearthing the Mirror, a solo exhibition with new work by Gabriel de la Mora (b. 1968, Mexico). The exhibition will be De la Mora’s fifth solo show at the gallery and features thirteen works made of pigmented feathers of turkeys native to Mexico. This series Neornithes exemplifies de la Mora’s sophisticated treatment of highly delicate, intricate materials and the conceptual balance he strikes between universal geometric abstraction and the meaning generated by a specific place and time. The exhibition is accompanied by a curatorial text written by Gabriela Rangel, writer, curator, and Artistic Director for MALBA (Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires) in Buenos Aires, Argentina.  Gabriela Rangel notes, “The Neornithes unearth old debates over the appropriation and recovery of the indigenous past, transporting them this time onto the terrain of the universalist aspirations of the avant-garde movements that advocated abstract art in its Latin American versions, from which Mexican modern art was programmatically removed, unlike in Argentina, Brazil, Uruguay, and Venezuela.” De la Mora’s works are represented in numerous international collections, including: The Museum of Fine Arts, Houston (MFAH), Houston TX; Albright Knox Art Gallery, Buffalo, NY; Art Museum of the Americas, Organisation of American States, Washington D.C; Museo Universitario Arte Contemporáneo, Mexico City, Mexico; Fundación Televisa, Mexico City, Mexico; Perez Art Museum, Miami, FL; Colección Banco de la Republica, Bogota, Colombia; ARTIUM, Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo, Vitoria-Gasteiz, Spain; Centro Gallego de Arte Contemporáneo, Santiago de Compostela, Spain; Cisneros Fontanals Art Foundation, Miami, FL; Colección FEMSA, Monterrey, Mexico; Fundación/Colección JUMEX, Mexico City, Mexico; Museo de Arte Moderno, Mexico City, Mexico; and the Museum of Contemporary Art, Los Angeles, CA, among others. 

The exhibition will open on Thursday, January 21, 2021 and will be on view through February 27, 2021. To schedule an in-person or virtual walkthrough with a member of the Sicardi | Ayers | Bacino team, contact William Isbell at william@sicardi.com or 832.264.3466, or call the gallery at 713.529.1313.

Image: Gabriel de la Mora, 3,983 I, 2020. Pigmented turkey feathers on museum cardboard, 31 1/2 x 31 1/2 x 1 9/16 in.

Image taken from Internet *

https://www.sicardi.com/exhibitions/gabriel-de-la-mora-unearthing-the-mirror

www.gabrieldelamora.com

Gabriel de la Mora: Unearthing the mirror / Desenterrando el espejo

Sicardi Ayers Bacino

21.01 – 27.02.2021

https://www.sicardi.com/exhibitions

www.gabrieldelamora.com

Imagen / image : Gabriel de la Mora, 3,983 I, 2020, Plumas de pavo pigmentadas sobre cartulina de museo / pigmented turkey feathers on museum cardboard, 60 x 60 cm unframed, framed 31 1/2 x 31 1/2 x 9/ 16 inches, Serie Neornithes / Neornithes series.

Timothy Taylor is pleased to announce our online presentation for Art Basel Miami Beach. The presentation brings together ten contemporary artists who explore the relationship between colour, shape and surface to create symbolic meaning.

www.timothytaylor.com



1,766 I, 2019
Plumas de pavo pigmentada sobre cartulina de museo / Pigmented turkey feathers on museum cardboard
Framed Dimensions: 60 x 60 x 4 cm / 23.62 x 23.62 x 1.57 inches
Image Dimensions: 34.4 x 34.4 cm / 13.54 x 13.54 inches

Proyectos Monclova presents a selection of works by five Mexican artists from two different generations: Gabriel de la Mora (*1968), Helen Escobedo (1934- 2010), Fernando García Ponce (1933 – 1987), Edgar Orlaineta (*1972) and Eduardo Terrazas (*1936). Including two sculptures, four paintings and four mixed media works, these five artists explore the history of modernity within Mexico through a continuous dialogue of works dating back to 1970.

www.artbasel.com/ovr

www.proyectosmonclova.com

www.gabrieldelamora.com

Gabriel de la Mora, 1,216 I, 2019, plumas de pavo pigmentadas sobre cartulina de museo / pigmented turkey feathers on museum cardboard, 43 x 43 x 4 cm / 16.92 x 16.92 x 1.57 inches, Serie Neornithes.

Latinoamérica al sur del Sur – Colección Permanente
MALBA
Exposición organizada por Gabriela Rangel, Florencia Malbrán y Verónica Rossi.

Artistas:
José Gurvich, Frida Kahlo, Leandro Katz, Joaquín Torres García, Jorge Eduardo Eielson, Xul Solar, Gabriel de la Mora, Tarsila do Amaral, Emiliano Di Cavalcanti, Hans Nöbauer, Pedro Figari, Amelia Peláez, Armando Reverón, Horacio Coppola, Miguel Covarrubias, Rafael Barradas, Emiliano Di Cavalcanti, Alberto Goldenstein, Facundo de Zuviría, Faustino Brughetti, José Cuneo, Pablo Curatella Manes, Juan Del Prete, Alfredo Guttero, Oliverio Martínez, Carlos Federico Sáez, Francisco Narváez, Francisco Zúñiga, Agustín Lazo, Luis Ortiz Monasterio, Santiago García Sáenz, Horacio March, Juan Del Prete, Emilio Pettoruti, Diego Rivera, Norah Borges, Norah Borges, Antonio Berni, David Alfaro Siqueiros, Raquel Forner, Juan Antonio Ballester Peña, Miguel Covarrubias, Oscar Bony, Luchita Hurtado, Wifredo Lam, Maria Martins, Roberto Matta, Cándido Portinari, Grete Stern, Alberto Heredia, Carmelo Arden Quinn, Martín Blaszko, Grete Stern, Rhod Rothfuss, Eine Iommi, Gyula Kosice, Diyi Laañ, Juan Melé, Lidy Prati, Raúl Lozza, Yente, Abraham Palatnik, Waltercio Caldas, Lygia Clark, Mathias Goeritz, Carmen Herrera, Hélio Oiticica, Geraldo de Barros, María Freire, Frans Krajcberg, Julio Le Parc, Nicolás García Uriburu, Antonio Caro, Jorge de la Vega, Antonios Dias, Rubens Gerchman, Wanda Pimentel, Alejandra Seeber, Claudio Tozzi, Cecilia Vicuña, Marisol, Marta Minujín, Victor Grippo, Liliana Maresca, Mira Schendel, Fernando Bryce, Luis Camnitzer, León Ferrari, Cildo Meireles, Lotty Rosenfeld, Alberto Greco, Magalí Lara, Alicia Penalba.

Esta nueva exposición de la Colección Malba se inicia con los objetos más antiguos del acervo del museo y culmina con los correspondientes al nuevo milenio. Este amplio arco temporal se estructura en diez núcleos que rearticulan la narrativa de la colección a partir de temas clave de la historia del arte latinoamericano del siglo XX, vinculándolos a preocupaciones del presente como la preservación del medio ambiente, la participación de las mujeres, los derechos de las minorías étnicas y sexuales y la apropiación del legado cultural en la construcción de la memoria de una nación.

Esta selección acotada de obras destaca dos conjuntos patrimoniales comprehensivos dedicados a los artistas argentinos Xul Solar y Antonio Berni. Dentro de cada uno de los once núcleos, organizados cronológicamente, se incluyen piezas centrales del acervo junto a una selección de documentos que amplía la comprensión del contexto de su producción. Las obras de artistas como Tarsila do Amaral, Emiliano Di Cavalcanti, Lygia Clark, Rafael Barradas, León Ferrari, Raquel Forner, Joaquín Torres García, Luchita Hurtado, Frida Kahlo, Hélio Oiticica, Amelia Peláez, Emilio Pettoruti, Diego Rivera, Wifredo Lam, Marisol y Maria Martins, entre otros, dialogan con obra contemporánea mostrando cómo continúan vigentes las inquietudes del pasado y cómo el futuro permanece abierto a nuevas lecturas y múltiples líneas de coleccionismo.

Si bien esta rearticulación cronológica con inserciones del presente que la quiebran ofrece un panorama de los principales desarrollos del arte latinoamericano, lo hace desde el prisma de una perspectiva situada en la Argentina. La historia no es un relato desapegado, ni se escribe desde un punto de enunciación neutro o aséptico. Esta puesta de la Colección alude a ese contexto al modelar una narración sobre América Latina desde el lugar en donde estamos ubicados: al Sur del Sur.

Prensa:

https://www.grupolaprovincia.com/cultura/el-malba-reabre-al-publico-con-expectativas-por-recuperar-la-presencialidad-603262

Fundación Malba
Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires
Av. Figueroa Alcorta 3415 C1425CLA Buenos Aires, Argentina
+54 11 48086500

www.malba.org.ar

www.gabrieldelamora.com

Gabriel de la Mora: Neornithes, 15 June – 11 July 2020, London

Timothy Taylor is delighted to present Neornithes, a new body of work by Gabriel de la Mora. Referring to the taxonomic description for modern birds, Neornithes represents the culmination of de la Mora’s investigations into the role of biological material as both medium and metaphor.

Gabriel de la Mora, 1,116 IV, 2020, Plumas de pavo pigmentada sobre cartulina de museo / Pigmented turkey feathers on museum cardboard, 43 x 43 x 4 cm / 16.93 x 16.93 x 1.57 inches, Serie Neornithes / Neornithes Series.

Photos: Photos of the bird and the Prehispanic Mendoza Codex were download from Internet.

SERIE

Neornithes

2018-PRESENTE

La información es una de las preocupaciones centrales dentro de la práctica de Gabriel de la Mora: varias de sus series están conformadas por materiales que acarrean consigo rastros de la historia de la ciudad, de funciones que desempeñaban previamente, o, simplemente, material genético (éste es el caso de las series Sangre y Capilares). De forma similar a CaCO3, la serie realizada con fragmentos de cascarones de huevo, Neornithes se aventura dentro del campo de los materiales obtenidos de animales y emplea plumas provenientes de gallinas, teñidas industrialmente, y presentadas en trece colores distintos.
Neornithes es el término científico bajo el cual se agrupan todas las especies de aves; una de sus principales características compartidas es que su piel está recubierta de plumas, las cuales a su vez forman sus alas. La serie nace tanto de la admiración del artista de los patrones de colores que estos elementos forman, al igual que de su interés en el arte plumario, tanto mexicano como el perteneciente a otras culturas, cuya función principal es denotar poder y marcar el estatus social de quien lo porta. ¿Cómo puede ser afectada o transformada esta tradición milenaria?
Como es habitual, De la Mora implementa una metodología particularmente rigurosa en esta serie: selecciona un área reducida de cada pluma, la corta y la pega sobre un papel que ha sido pintado en un color a juego o en uno contrastante. Inspirado por los experimentos de Josef Albers sobre el color y su percepción, el artista intensifica o matiza el tono y el brillo de cada pluma al pintar el papel sobre el que la coloca, dando cabida a un registro de colores mucho más amplio que el disponible en el mercado. Como resultado, el color de cada pluma interactúa con el fondo, al igual que con los colores de cada patrón diseñado por el artista, que son múltiples y variados: cada uno de ellos toma como base una retícula creada por diversas combinaciones de líneas, las cuales generan una secuencia infinita de posibilidades.
Así, Neornithes explora de nueva cuenta varios de los intereses tratados previamente en el cuerpo de obra de De la Mora –el concepto del monocromo, por ejemplo, que se transforma aquí en una tarea inútil dada la textura de las plumas y su forma de refractar la luz–, y establece un diálogo intenso con algunas de sus series anteriores. Capilares, CaCO3 y Neornithes, series realizadas respectivamente con pelo humano, fragmentos de cascarón de huevo y plumas (todos portadores de información, genética o de otro tipo) apuntan al terreno común ancestral que los científicos han encontrado entre mamíferos, reptiles y aves. Al proponer una nueva forma de crear arte con estos elementos orgánicos, Gabriel de la Mora fusiona su interés en la historia del arte, en la experimentación perceptual y en la investigación científica. Neornithes, por lo tanto, marca un momento de culminación dentro de las investigaciones que el artista ha ido desarrollando a lo largo de la última década.

 

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SERIE

Neornithes

2018-ONGOING

Information is at the core of Gabriel de la Mora’s practice — many of his series are made from materials that carry within themselves traces of the city’s past, of former functions, or that contain genetic material (as is the case of the series Blood and Capillaries). Similarly to CaCO3, a series made from eggshell fragments, Neornithes ventures into the realm of animal-sourced materials as it employs industrially dyed hen feathers presented in 13 different hues.
Neornithes is the scientific term under which all the bird species are grouped, one of their main shared features is that their skin is covered with feathers, which subsequently form wings. The series springs from the artist’s admiration of the colored patterns of birds’ plumage, as well as from his interest and concern in featherworks, be it from Mexico’s originary peoples or from other cultures, instrumental elements in showing the social status of the person who wears them and transmitting his or her power. How can this technique be updated or transformed?
As customary, in this series De la Mora implements a distinctly rigorous methodology: he selects a reduced area of each feather, cuts it, and pastes it onto a paper which has been painted in either a matching color or contrasting one. Inspired by Josef Albers’s experiments on color and its perception, the artist increases or decreases the intensity and brightness of each feather’s tone by coloring the paper on which it rests, creating a wider range of colors than the 13 off-the-counter ones. As a result, the feather’s color interacts with its background as with the colors of the pattern devised by the artist, which are manifold and varied — each one takes a grid created by different configurations of lines as a starting point, and they generate an infinite sequence of possibilities.
Neornithes returns thus to previous explorations found in de la Mora’s body of work –the concept of the monochrome, for example, which turns into a futile task given the feathers’ texture– and engages in an intense dialogue with many of his previous series. Capillaries, CaCO3, and Neornithes, respectively made out of human hair, eggshells, and feathers (all bearers of information, genetic or otherwise) point to the ancestral common ground scientists have found between mammals, reptiles, and birds. By proposing a new form of creating art with these organic elements, Gabriel de la Mora merges his interest in art history, in perceptual experimentation, and scientific research. Neornithes, therefore, marks a moment of culmination within the inquiries the artist has unraveled during the past decade.

 

www.timothytaylor.com

www.gabrieldelamora.com

 

 

 

 

Gabriel de la Mora: Neornithes, 15 June – 11 July 2020, London

Timothy Taylor is delighted to present Neornithes, a new body of work by Gabriel de la Mora. Referring to the taxonomic description for modern birds, Neornithes represents the culmination of de la Mora’s investigations into the role of biological material as both medium and metaphor.

Gabriel de la Mora, 1,116 IV, 2020, Plumas de pavo pigmentada sobre cartulina de museo / Pigmented turkey feathers on museum cardboard, 43 x 43 x 4 cm / 16.93 x 16.93 x 1.57 inches, Serie Neornithes / Neornithes Series.

Photos: Photos of the bird and the Prehispanic Codex were download from Internet.

 

SERIE

Neornithes

2018-PRESENTE

La información es una de las preocupaciones centrales dentro de la práctica de Gabriel de la Mora: varias de sus series están conformadas por materiales que acarrean consigo rastros de la historia de la ciudad, de funciones que desempeñaban previamente, o, simplemente, material genético (éste es el caso de las series Sangre y Capilares). De forma similar a CaCO3, la serie realizada con fragmentos de cascarones de huevo, Neornithes se aventura dentro del campo de los materiales obtenidos de animales y emplea plumas provenientes de gallinas, teñidas industrialmente, y presentadas en trece colores distintos.
Neornithes es el término científico bajo el cual se agrupan todas las especies de aves; una de sus principales características compartidas es que su piel está recubierta de plumas, las cuales a su vez forman sus alas. La serie nace tanto de la admiración del artista de los patrones de colores que estos elementos forman, al igual que de su interés en el arte plumario, tanto mexicano como el perteneciente a otras culturas, cuya función principal es denotar poder y marcar el estatus social de quien lo porta. ¿Cómo puede ser afectada o transformada esta tradición milenaria?
Como es habitual, De la Mora implementa una metodología particularmente rigurosa en esta serie: selecciona un área reducida de cada pluma, la corta y la pega sobre un papel que ha sido pintado en un color a juego o en uno contrastante. Inspirado por los experimentos de Josef Albers sobre el color y su percepción, el artista intensifica o matiza el tono y el brillo de cada pluma al pintar el papel sobre el que la coloca, dando cabida a un registro de colores mucho más amplio que el disponible en el mercado. Como resultado, el color de cada pluma interactúa con el fondo, al igual que con los colores de cada patrón diseñado por el artista, que son múltiples y variados: cada uno de ellos toma como base una retícula creada por diversas combinaciones de líneas, las cuales generan una secuencia infinita de posibilidades.
Así, Neornithes explora de nueva cuenta varios de los intereses tratados previamente en el cuerpo de obra de De la Mora –el concepto del monocromo, por ejemplo, que se transforma aquí en una tarea inútil dada la textura de las plumas y su forma de refractar la luz–, y establece un diálogo intenso con algunas de sus series anteriores. Capilares, CaCO3 y Neornithes, series realizadas respectivamente con pelo humano, fragmentos de cascarón de huevo y plumas (todos portadores de información, genética o de otro tipo) apuntan al terreno común ancestral que los científicos han encontrado entre mamíferos, reptiles y aves. Al proponer una nueva forma de crear arte con estos elementos orgánicos, Gabriel de la Mora fusiona su interés en la historia del arte, en la experimentación perceptual y en la investigación científica. Neornithes, por lo tanto, marca un momento de culminación dentro de las investigaciones que el artista ha ido desarrollando a lo largo de la última década.

 

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Neornithes

2018-ONGOING

Information is at the core of Gabriel de la Mora’s practice — many of his series are made from materials that carry within themselves traces of the city’s past, of former functions, or that contain genetic material (as is the case of the series Blood and Capillaries). Similarly to CaCO3, a series made from eggshell fragments, Neornithes ventures into the realm of animal-sourced materials as it employs industrially dyed hen feathers presented in 13 different hues.
Neornithes is the scientific term under which all the bird species are grouped, one of their main shared features is that their skin is covered with feathers, which subsequently form wings. The series springs from the artist’s admiration of the colored patterns of birds’ plumage, as well as from his interest and concern in featherworks, be it from Mexico’s originary peoples or from other cultures, instrumental elements in showing the social status of the person who wears them and transmitting his or her power. How can this technique be updated or transformed?
As customary, in this series De la Mora implements a distinctly rigorous methodology: he selects a reduced area of each feather, cuts it, and pastes it onto a paper which has been painted in either a matching color or contrasting one. Inspired by Josef Albers’s experiments on color and its perception, the artist increases or decreases the intensity and brightness of each feather’s tone by coloring the paper on which it rests, creating a wider range of colors than the 13 off-the-counter ones. As a result, the feather’s color interacts with its background as with the colors of the pattern devised by the artist, which are manifold and varied — each one takes a grid created by different configurations of lines as a starting point, and they generate an infinite sequence of possibilities.
Neornithes returns thus to previous explorations found in de la Mora’s body of work –the concept of the monochrome, for example, which turns into a futile task given the feathers’ texture– and engages in an intense dialogue with many of his previous series. Capillaries, CaCO3, and Neornithes, respectively made out of human hair, eggshells, and feathers (all bearers of information, genetic or otherwise) point to the ancestral common ground scientists have found between mammals, reptiles, and birds. By proposing a new form of creating art with these organic elements, Gabriel de la Mora merges his interest in art history, in perceptual experimentation, and scientific research. Neornithes, therefore, marks a moment of culmination within the inquiries the artist has unraveled during the past decade.

 

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Gabriel de la Mora: Neornithes, 15 June – 11 July 2020, London

Timothy Taylor is delighted to present Neornithes, a new body of work by Gabriel de la Mora. Referring to the taxonomic description for modern birds, Neornithes represents the culmination of de la Mora’s investigations into the role of biological material as both medium and metaphor.

Gabriel de la Mora, 1,428 I, 2020, Plumas de pavo pigmentada sobre cartulina de museo / Pigmented turkey feathers on museum cardboard, 60 x 60 x 4 cm / 23.62 x 23.62 x 1.57 inches, Serie Neornithes / Neornithes Series.

Photos: Photos of the bird and the Prehispanic Codex were download from Internet.

 

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Neornithes

2018-PRESENTE

La información es una de las preocupaciones centrales dentro de la práctica de Gabriel de la Mora: varias de sus series están conformadas por materiales que acarrean consigo rastros de la historia de la ciudad, de funciones que desempeñaban previamente, o, simplemente, material genético (éste es el caso de las series Sangre y Capilares). De forma similar a CaCO3, la serie realizada con fragmentos de cascarones de huevo, Neornithes se aventura dentro del campo de los materiales obtenidos de animales y emplea plumas provenientes de gallinas, teñidas industrialmente, y presentadas en trece colores distintos.
Neornithes es el término científico bajo el cual se agrupan todas las especies de aves; una de sus principales características compartidas es que su piel está recubierta de plumas, las cuales a su vez forman sus alas. La serie nace tanto de la admiración del artista de los patrones de colores que estos elementos forman, al igual que de su interés en el arte plumario, tanto mexicano como el perteneciente a otras culturas, cuya función principal es denotar poder y marcar el estatus social de quien lo porta. ¿Cómo puede ser afectada o transformada esta tradición milenaria?
Como es habitual, De la Mora implementa una metodología particularmente rigurosa en esta serie: selecciona un área reducida de cada pluma, la corta y la pega sobre un papel que ha sido pintado en un color a juego o en uno contrastante. Inspirado por los experimentos de Josef Albers sobre el color y su percepción, el artista intensifica o matiza el tono y el brillo de cada pluma al pintar el papel sobre el que la coloca, dando cabida a un registro de colores mucho más amplio que el disponible en el mercado. Como resultado, el color de cada pluma interactúa con el fondo, al igual que con los colores de cada patrón diseñado por el artista, que son múltiples y variados: cada uno de ellos toma como base una retícula creada por diversas combinaciones de líneas, las cuales generan una secuencia infinita de posibilidades.
Así, Neornithes explora de nueva cuenta varios de los intereses tratados previamente en el cuerpo de obra de De la Mora –el concepto del monocromo, por ejemplo, que se transforma aquí en una tarea inútil dada la textura de las plumas y su forma de refractar la luz–, y establece un diálogo intenso con algunas de sus series anteriores. Capilares, CaCO3 y Neornithes, series realizadas respectivamente con pelo humano, fragmentos de cascarón de huevo y plumas (todos portadores de información, genética o de otro tipo) apuntan al terreno común ancestral que los científicos han encontrado entre mamíferos, reptiles y aves. Al proponer una nueva forma de crear arte con estos elementos orgánicos, Gabriel de la Mora fusiona su interés en la historia del arte, en la experimentación perceptual y en la investigación científica. Neornithes, por lo tanto, marca un momento de culminación dentro de las investigaciones que el artista ha ido desarrollando a lo largo de la última década.

 

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Neornithes

2018-ONGOING

Information is at the core of Gabriel de la Mora’s practice — many of his series are made from materials that carry within themselves traces of the city’s past, of former functions, or that contain genetic material (as is the case of the series Blood and Capillaries). Similarly to CaCO3, a series made from eggshell fragments, Neornithes ventures into the realm of animal-sourced materials as it employs industrially dyed hen feathers presented in 13 different hues.
Neornithes is the scientific term under which all the bird species are grouped, one of their main shared features is that their skin is covered with feathers, which subsequently form wings. The series springs from the artist’s admiration of the colored patterns of birds’ plumage, as well as from his interest and concern in featherworks, be it from Mexico’s originary peoples or from other cultures, instrumental elements in showing the social status of the person who wears them and transmitting his or her power. How can this technique be updated or transformed?
As customary, in this series De la Mora implements a distinctly rigorous methodology: he selects a reduced area of each feather, cuts it, and pastes it onto a paper which has been painted in either a matching color or contrasting one. Inspired by Josef Albers’s experiments on color and its perception, the artist increases or decreases the intensity and brightness of each feather’s tone by coloring the paper on which it rests, creating a wider range of colors than the 13 off-the-counter ones. As a result, the feather’s color interacts with its background as with the colors of the pattern devised by the artist, which are manifold and varied — each one takes a grid created by different configurations of lines as a starting point, and they generate an infinite sequence of possibilities.
Neornithes returns thus to previous explorations found in de la Mora’s body of work –the concept of the monochrome, for example, which turns into a futile task given the feathers’ texture– and engages in an intense dialogue with many of his previous series. Capillaries, CaCO3, and Neornithes, respectively made out of human hair, eggshells, and feathers (all bearers of information, genetic or otherwise) point to the ancestral common ground scientists have found between mammals, reptiles, and birds. By proposing a new form of creating art with these organic elements, Gabriel de la Mora merges his interest in art history, in perceptual experimentation, and scientific research. Neornithes, therefore, marks a moment of culmination within the inquiries the artist has unraveled during the past decade.

 

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Gabriel de la Mora: Neornithes, 15 June – 11 July 2020, London

 

Timothy Taylor is delighted to present Neornithes, a new body of work by Gabriel de la Mora. Referring to the taxonomic description for modern birds, Neornithes represents the culmination of de la Mora’s investigations into the role of biological material as both medium and metaphor.

 

Gabriel de la Mora, 1,766 I, 2019, Plumas de pavo pigmentada sobre cartulina de museo / Pigmented turkey feathers on museum cardboard, 60 x 60 x 4 cm / 23.62 x 23.62 x 1.57 inches, 34.4 x 34.4 cm / 13.54 x 13.54 inches, Serie Neornithes / Neornithes Series.

Photos: Photos of the bird and the Prehispanic Codex were download from Internet.

 

SERIE

Neornithes

2018-PRESENTE

La información es una de las preocupaciones centrales dentro de la práctica de Gabriel de la Mora: varias de sus series están conformadas por materiales que acarrean consigo rastros de la historia de la ciudad, de funciones que desempeñaban previamente, o, simplemente, material genético (éste es el caso de las series Sangre y Capilares). De forma similar a CaCO3, la serie realizada con fragmentos de cascarones de huevo, Neornithes se aventura dentro del campo de los materiales obtenidos de animales y emplea plumas provenientes de gallinas, teñidas industrialmente, y presentadas en trece colores distintos.
Neornithes es el término científico bajo el cual se agrupan todas las especies de aves; una de sus principales características compartidas es que su piel está recubierta de plumas, las cuales a su vez forman sus alas. La serie nace tanto de la admiración del artista de los patrones de colores que estos elementos forman, al igual que de su interés en el arte plumario, tanto mexicano como el perteneciente a otras culturas, cuya función principal es denotar poder y marcar el estatus social de quien lo porta. ¿Cómo puede ser afectada o transformada esta tradición milenaria?
Como es habitual, De la Mora implementa una metodología particularmente rigurosa en esta serie: selecciona un área reducida de cada pluma, la corta y la pega sobre un papel que ha sido pintado en un color a juego o en uno contrastante. Inspirado por los experimentos de Josef Albers sobre el color y su percepción, el artista intensifica o matiza el tono y el brillo de cada pluma al pintar el papel sobre el que la coloca, dando cabida a un registro de colores mucho más amplio que el disponible en el mercado. Como resultado, el color de cada pluma interactúa con el fondo, al igual que con los colores de cada patrón diseñado por el artista, que son múltiples y variados: cada uno de ellos toma como base una retícula creada por diversas combinaciones de líneas, las cuales generan una secuencia infinita de posibilidades.
Así, Neornithes explora de nueva cuenta varios de los intereses tratados previamente en el cuerpo de obra de De la Mora –el concepto del monocromo, por ejemplo, que se transforma aquí en una tarea inútil dada la textura de las plumas y su forma de refractar la luz–, y establece un diálogo intenso con algunas de sus series anteriores. Capilares, CaCO3 y Neornithes, series realizadas respectivamente con pelo humano, fragmentos de cascarón de huevo y plumas (todos portadores de información, genética o de otro tipo) apuntan al terreno común ancestral que los científicos han encontrado entre mamíferos, reptiles y aves. Al proponer una nueva forma de crear arte con estos elementos orgánicos, Gabriel de la Mora fusiona su interés en la historia del arte, en la experimentación perceptual y en la investigación científica. Neornithes, por lo tanto, marca un momento de culminación dentro de las investigaciones que el artista ha ido desarrollando a lo largo de la última década.

 

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Neornithes

2018-ONGOING

Information is at the core of Gabriel de la Mora’s practice — many of his series are made from materials that carry within themselves traces of the city’s past, of former functions, or that contain genetic material (as is the case of the series Blood and Capillaries). Similarly to CaCO3, a series made from eggshell fragments, Neornithes ventures into the realm of animal-sourced materials as it employs industrially dyed hen feathers presented in 13 different hues.
Neornithes is the scientific term under which all the bird species are grouped, one of their main shared features is that their skin is covered with feathers, which subsequently form wings. The series springs from the artist’s admiration of the colored patterns of birds’ plumage, as well as from his interest and concern in featherworks, be it from Mexico’s originary peoples or from other cultures, instrumental elements in showing the social status of the person who wears them and transmitting his or her power. How can this technique be updated or transformed?
As customary, in this series De la Mora implements a distinctly rigorous methodology: he selects a reduced area of each feather, cuts it, and pastes it onto a paper which has been painted in either a matching color or contrasting one. Inspired by Josef Albers’s experiments on color and its perception, the artist increases or decreases the intensity and brightness of each feather’s tone by coloring the paper on which it rests, creating a wider range of colors than the 13 off-the-counter ones. As a result, the feather’s color interacts with its background as with the colors of the pattern devised by the artist, which are manifold and varied — each one takes a grid created by different configurations of lines as a starting point, and they generate an infinite sequence of possibilities.
Neornithes returns thus to previous explorations found in de la Mora’s body of work –the concept of the monochrome, for example, which turns into a futile task given the feathers’ texture– and engages in an intense dialogue with many of his previous series. Capillaries, CaCO3, and Neornithes, respectively made out of human hair, eggshells, and feathers (all bearers of information, genetic or otherwise) point to the ancestral common ground scientists have found between mammals, reptiles, and birds. By proposing a new form of creating art with these organic elements, Gabriel de la Mora merges his interest in art history, in perceptual experimentation, and scientific research. Neornithes, therefore, marks a moment of culmination within the inquiries the artist has unraveled during the past decade.

 

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Gabriel de la Mora: Neornithes, 15 June – 11 July 2020, London

Timothy Taylor is delighted to present Neornithes, a new body of work by Gabriel de la Mora. Referring to the taxonomic description for modern birds, Neornithes represents the culmination of de la Mora’s investigations into the role of biological material as both medium and metaphor.

Gabriel de la Mora, 1,590 I, 2018, Plumas de pavo pigmentada sobre cartulina de museo / Pigmented turkey feathers on museum cardboard, Enmarcada 60 x 60 x 4 cm / Framed 23.62 x 23.62 x 1.57 inches, 34.4 x 34.4 cm / 13.54 x 13.54 inches, Serie Neornithes / Neornithes Series.

NOTE: The photo of the parrot (bird) was download from Internet.

 

SERIE

Neornithes

2018-PRESENTE

La información es una de las preocupaciones centrales dentro de la práctica de Gabriel de la Mora: varias de sus series están conformadas por materiales que acarrean consigo rastros de la historia de la ciudad, de funciones que desempeñaban previamente, o, simplemente, material genético (éste es el caso de las series Sangre y Capilares). De forma similar a CaCO3, la serie realizada con fragmentos de cascarones de huevo, Neornithes se aventura dentro del campo de los materiales obtenidos de animales y emplea plumas provenientes de gallinas, teñidas industrialmente, y presentadas en trece colores distintos.
Neornithes es el término científico bajo el cual se agrupan todas las especies de aves; una de sus principales características compartidas es que su piel está recubierta de plumas, las cuales a su vez forman sus alas. La serie nace tanto de la admiración del artista de los patrones de colores que estos elementos forman, al igual que de su interés en el arte plumario, tanto mexicano como el perteneciente a otras culturas, cuya función principal es denotar poder y marcar el estatus social de quien lo porta. ¿Cómo puede ser afectada o transformada esta tradición milenaria?
Como es habitual, De la Mora implementa una metodología particularmente rigurosa en esta serie: selecciona un área reducida de cada pluma, la corta y la pega sobre un papel que ha sido pintado en un color a juego o en uno contrastante. Inspirado por los experimentos de Josef Albers sobre el color y su percepción, el artista intensifica o matiza el tono y el brillo de cada pluma al pintar el papel sobre el que la coloca, dando cabida a un registro de colores mucho más amplio que el disponible en el mercado. Como resultado, el color de cada pluma interactúa con el fondo, al igual que con los colores de cada patrón diseñado por el artista, que son múltiples y variados: cada uno de ellos toma como base una retícula creada por diversas combinaciones de líneas, las cuales generan una secuencia infinita de posibilidades.
Así, Neornithes explora de nueva cuenta varios de los intereses tratados previamente en el cuerpo de obra de De la Mora –el concepto del monocromo, por ejemplo, que se transforma aquí en una tarea inútil dada la textura de las plumas y su forma de refractar la luz–, y establece un diálogo intenso con algunas de sus series anteriores. Capilares, CaCO3 y Neornithes, series realizadas respectivamente con pelo humano, fragmentos de cascarón de huevo y plumas (todos portadores de información, genética o de otro tipo) apuntan al terreno común ancestral que los científicos han encontrado entre mamíferos, reptiles y aves. Al proponer una nueva forma de crear arte con estos elementos orgánicos, Gabriel de la Mora fusiona su interés en la historia del arte, en la experimentación perceptual y en la investigación científica. Neornithes, por lo tanto, marca un momento de culminación dentro de las investigaciones que el artista ha ido desarrollando a lo largo de la última década.

 

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SERIE

Neornithes

2018-ONGOING

Information is at the core of Gabriel de la Mora’s practice — many of his series are made from materials that carry within themselves traces of the city’s past, of former functions, or that contain genetic material (as is the case of the series Blood and Capillaries). Similarly to CaCO3, a series made from eggshell fragments, Neornithes ventures into the realm of animal-sourced materials as it employs industrially dyed hen feathers presented in 13 different hues.
Neornithes is the scientific term under which all the bird species are grouped, one of their main shared features is that their skin is covered with feathers, which subsequently form wings. The series springs from the artist’s admiration of the colored patterns of birds’ plumage, as well as from his interest and concern in featherworks, be it from Mexico’s originary peoples or from other cultures, instrumental elements in showing the social status of the person who wears them and transmitting his or her power. How can this technique be updated or transformed?
As customary, in this series De la Mora implements a distinctly rigorous methodology: he selects a reduced area of each feather, cuts it, and pastes it onto a paper which has been painted in either a matching color or contrasting one. Inspired by Josef Albers’s experiments on color and its perception, the artist increases or decreases the intensity and brightness of each feather’s tone by coloring the paper on which it rests, creating a wider range of colors than the 13 off-the-counter ones. As a result, the feather’s color interacts with its background as with the colors of the pattern devised by the artist, which are manifold and varied — each one takes a grid created by different configurations of lines as a starting point, and they generate an infinite sequence of possibilities.
Neornithes returns thus to previous explorations found in de la Mora’s body of work –the concept of the monochrome, for example, which turns into a futile task given the feathers’ texture– and engages in an intense dialogue with many of his previous series. Capillaries, CaCO3, and Neornithes, respectively made out of human hair, eggshells, and feathers (all bearers of information, genetic or otherwise) point to the ancestral common ground scientists have found between mammals, reptiles, and birds. By proposing a new form of creating art with these organic elements, Gabriel de la Mora merges his interest in art history, in perceptual experimentation, and scientific research. Neornithes, therefore, marks a moment of culmination within the inquiries the artist has unraveled during the past decade.

 

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