Archivos para la categoría: PERROTIN Paris

Gabriel de la Mora, T.P. 15 II, 2012, 3,646 bolitas de unicel sobre papel / 3,646 styrofoam balls on paper, 78.6 x 65.5 cm / 30.94 x 25.78 inches.

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Gabriel de la Mora: Neornithes, 15 June – 11 July 2020, London

 

Timothy Taylor is delighted to present Neornithes, a new body of work by Gabriel de la Mora. Referring to the taxonomic description for modern birds, Neornithes represents the culmination of de la Mora’s investigations into the role of biological material as both medium and metaphor.

Gabriel de la Mora, 1,156 IX, 2019, Plumas de pavo pigmentada sobre cartulina de museo / Pigmented turkey feathers on museum cardboard, 60 x 60 x 4 cm enmarcado / framed 23.62 x 23.62 x 1.57 inches, 34.4 x 34.4 cm imagen / image 13.54 x 13.54 inches, Serie Neornithes / Neornithes Series.

 

SERIE

Neornithes

2018-PRESENTE

La información es una de las preocupaciones centrales dentro de la práctica de Gabriel de la Mora: varias de sus series están conformadas por materiales que acarrean consigo rastros de la historia de la ciudad, de funciones que desempeñaban previamente, o, simplemente, material genético (éste es el caso de las series Sangre y Capilares). De forma similar a CaCO3, la serie realizada con fragmentos de cascarones de huevo, Neornithes se aventura dentro del campo de los materiales obtenidos de animales y emplea plumas provenientes de gallinas, teñidas industrialmente, y presentadas en trece colores distintos.
Neornithes es el término científico bajo el cual se agrupan todas las especies de aves; una de sus principales características compartidas es que su piel está recubierta de plumas, las cuales a su vez forman sus alas. La serie nace tanto de la admiración del artista de los patrones de colores que estos elementos forman, al igual que de su interés en el arte plumario, tanto mexicano como el perteneciente a otras culturas, cuya función principal es denotar poder y marcar el estatus social de quien lo porta. ¿Cómo puede ser afectada o transformada esta tradición milenaria?
Como es habitual, De la Mora implementa una metodología particularmente rigurosa en esta serie: selecciona un área reducida de cada pluma, la corta y la pega sobre un papel que ha sido pintado en un color a juego o en uno contrastante. Inspirado por los experimentos de Josef Albers sobre el color y su percepción, el artista intensifica o matiza el tono y el brillo de cada pluma al pintar el papel sobre el que la coloca, dando cabida a un registro de colores mucho más amplio que el disponible en el mercado. Como resultado, el color de cada pluma interactúa con el fondo, al igual que con los colores de cada patrón diseñado por el artista, que son múltiples y variados: cada uno de ellos toma como base una retícula creada por diversas combinaciones de líneas, las cuales generan una secuencia infinita de posibilidades.
Así, Neornithes explora de nueva cuenta varios de los intereses tratados previamente en el cuerpo de obra de De la Mora –el concepto del monocromo, por ejemplo, que se transforma aquí en una tarea inútil dada la textura de las plumas y su forma de refractar la luz–, y establece un diálogo intenso con algunas de sus series anteriores. Capilares, CaCO3 y Neornithes, series realizadas respectivamente con pelo humano, fragmentos de cascarón de huevo y plumas (todos portadores de información, genética o de otro tipo) apuntan al terreno común ancestral que los científicos han encontrado entre mamíferos, reptiles y aves. Al proponer una nueva forma de crear arte con estos elementos orgánicos, Gabriel de la Mora fusiona su interés en la historia del arte, en la experimentación perceptual y en la investigación científica. Neornithes, por lo tanto, marca un momento de culminación dentro de las investigaciones que el artista ha ido desarrollando a lo largo de la última década.

 

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SERIE

Neornithes

2018-ONGOING

Information is at the core of Gabriel de la Mora’s practice — many of his series are made from materials that carry within themselves traces of the city’s past, of former functions, or that contain genetic material (as is the case of the series Blood and Capillaries). Similarly to CaCO3, a series made from eggshell fragments, Neornithes ventures into the realm of animal-sourced materials as it employs industrially dyed hen feathers presented in 13 different hues.
Neornithes is the scientific term under which all the bird species are grouped, one of their main shared features is that their skin is covered with feathers, which subsequently form wings. The series springs from the artist’s admiration of the colored patterns of birds’ plumage, as well as from his interest and concern in featherworks, be it from Mexico’s originary peoples or from other cultures, instrumental elements in showing the social status of the person who wears them and transmitting his or her power. How can this technique be updated or transformed?
As customary, in this series De la Mora implements a distinctly rigorous methodology: he selects a reduced area of each feather, cuts it, and pastes it onto a paper which has been painted in either a matching color or contrasting one. Inspired by Josef Albers’s experiments on color and its perception, the artist increases or decreases the intensity and brightness of each feather’s tone by coloring the paper on which it rests, creating a wider range of colors than the 13 off-the-counter ones. As a result, the feather’s color interacts with its background as with the colors of the pattern devised by the artist, which are manifold and varied — each one takes a grid created by different configurations of lines as a starting point, and they generate an infinite sequence of possibilities.
Neornithes returns thus to previous explorations found in de la Mora’s body of work –the concept of the monochrome, for example, which turns into a futile task given the feathers’ texture– and engages in an intense dialogue with many of his previous series. Capillaries, CaCO3, and Neornithes, respectively made out of human hair, eggshells, and feathers (all bearers of information, genetic or otherwise) point to the ancestral common ground scientists have found between mammals, reptiles, and birds. By proposing a new form of creating art with these organic elements, Gabriel de la Mora merges his interest in art history, in perceptual experimentation, and scientific research. Neornithes, therefore, marks a moment of culmination within the inquiries the artist has unraveled during the past decade.

 

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Gabriel de la Mora, 10,980, 2013, 10,980 fragmentos de cascarón de huevo de codordiz sobre madera / 10,980 quail eggshell fragments on wood, 30 x 30 x 4 cm / 11.81 x 11.81 x 1.57 inches, Serie CaCO3 / CaCO3 Series, Colección Privada / Private Collection.

La foto de la codorniz fue bajada de Internet.

 

 

SERIE

CaCO3

2012 – PRESENTE

La compulsión por llegar a un grado cero de la pintura ha llevado a Gabriel de la Mora a explorar el propio medio fuera de sí mismo, es decir, a explorar la idea de pintura sin pintura.

Tal pulsión, crucial dentro de su producción, se hace presente con particular agudeza en series como la realizada con cascarones de huevo.

La totalidad de la superficie, preparada con el mismo cuidado que una tela que desaparecerá lentamente al ser impregnada con óleo, queda cubierta con piezas minúsculas de este material.

Los cascarones, previamente seleccionados y catalogados con base en su color, se rompen, se cuentan y son colocados sobre la superficie de manera que no quede espacio vacío alguno y evitando a toda costa que se empalmen los pequeñísimos fragmentos.

El control durante el proceso es absoluto: se lleva cuenta del tiempo que toma cubrir la totalidad de la superficie e igualmente se cuenta cuántos pedazos caben dentro de ella; tal información da título a cada pieza.

El resultado genera entonces un minimalismo máximo, una pintura que sólo al ser observada de cerca revela su evidente carácter barroco.

 

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SERIE

CaCO3

2012 – ONGOING

The compulsion to reach a ‘zero degree’ of painting has led Gabriel de la Mora to explore the medium outside of itself, that is, to explore the idea of painting with no paint.

This urge, a feature central to his recent production, is made patent with poignant sharpness in series such as CaCO3, made from eggshells.

A surface, prepared with the same care as a canvas, is covered with minuscule fragments of eggshells (catalogued based on their color).

The eggshells are broken into tiny pieces, counted one by one, and then placed on a wooden surface in such a way that no blank spaces are left and avoiding any possible overlapping.

The control executed during this process is absolute; the amount of time it takes to cover the full surface is taken as well as the exact number of fragments that are used for that purpose; the resulting statistics inform the title of each work.

A “maximum minimalism” is achieved by each piece – paintings that reveal their intricate character only when observed up close.

 

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Gabriel de la Mora, 12,449, 2013, 12,449 fragmentos de cascarón de huevo de codordiz sobre madera / 12,449 quail eggshell fragments on wood, 30 x 30 x 4 cm / 11.81 x 11.81 x 1.57 inches, Serie CaCO3 / CaCO3 Series, Colección Privada / Private Collection.

Fotos de los huevos de codorniz y foto de la codorniz fueron bajadas de Internet.

 

 

SERIE

CaCO3

2012 – PRESENTE

La compulsión por llegar a un grado cero de la pintura ha llevado a Gabriel de la Mora a explorar el propio medio fuera de sí mismo, es decir, a explorar la idea de pintura sin pintura.

Tal pulsión, crucial dentro de su producción, se hace presente con particular agudeza en series como la realizada con cascarones de huevo.

La totalidad de la superficie, preparada con el mismo cuidado que una tela que desaparecerá lentamente al ser impregnada con óleo, queda cubierta con piezas minúsculas de este material.

Los cascarones, previamente seleccionados y catalogados con base en su color, se rompen, se cuentan y son colocados sobre la superficie de manera que no quede espacio vacío alguno y evitando a toda costa que se empalmen los pequeñísimos fragmentos.

El control durante el proceso es absoluto: se lleva cuenta del tiempo que toma cubrir la totalidad de la superficie e igualmente se cuenta cuántos pedazos caben dentro de ella; tal información da título a cada pieza.

El resultado genera entonces un minimalismo máximo, una pintura que sólo al ser observada de cerca revela su evidente carácter barroco.

 

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SERIE

CaCO3

2012 – ONGOING

The compulsion to reach a ‘zero degree’ of painting has led Gabriel de la Mora to explore the medium outside of itself, that is, to explore the idea of painting with no paint.

This urge, a feature central to his recent production, is made patent with poignant sharpness in series such as CaCO3, made from eggshells.

A surface, prepared with the same care as a canvas, is covered with minuscule fragments of eggshells (catalogued based on their color).

The eggshells are broken into tiny pieces, counted one by one, and then placed on a wooden surface in such a way that no blank spaces are left and avoiding any possible overlapping.

The control executed during this process is absolute; the amount of time it takes to cover the full surface is taken as well as the exact number of fragments that are used for that purpose; the resulting statistics inform the title of each work.

A “maximum minimalism” is achieved by each piece – paintings that reveal their intricate character only when observed up close.

 

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Gabriel de la Mora, 50,212, 2018, 50,212 Fragmentos de cascarón de huevo de Emú sobre madera / 50,212 Emu eggshell fragments on wood, 90 x 90 x 4 cm / 35.43 x 35.43 x 1.57 inches, Serie CaCO3 / CaCO3 Series, Colección Privada / Private Collection.

Foto / Photo: Guillaume Ziccarelli (TNTR AA PERROTIN NY March 2019), Gabrield e la Mora Estudio, Fotografía de Emú bajada de Internet.

 

SERIE

CaCO3

2012 – PRESENTE

La compulsión por llegar a un grado cero de la pintura ha llevado a Gabriel de la Mora a explorar el propio medio fuera de sí mismo, es decir, a explorar la idea de pintura sin pintura.

Tal pulsión, crucial dentro de su producción, se hace presente con particular agudeza en series como la realizada con cascarones de huevo.

La totalidad de la superficie, preparada con el mismo cuidado que una tela que desaparecerá lentamente al ser impregnada con óleo, queda cubierta con piezas minúsculas de este material.

Los cascarones, previamente seleccionados y catalogados con base en su color, se rompen, se cuentan y son colocados sobre la superficie de manera que no quede espacio vacío alguno y evitando a toda costa que se empalmen los pequeñísimos fragmentos.

El control durante el proceso es absoluto: se lleva cuenta del tiempo que toma cubrir la totalidad de la superficie e igualmente se cuenta cuántos pedazos caben dentro de ella; tal información da título a cada pieza.

El resultado genera entonces un minimalismo máximo, una pintura que sólo al ser observada de cerca revela su evidente carácter barroco.

 

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SERIE

CaCO3

2012 – ONGOING

The compulsion to reach a ‘zero degree’ of painting has led Gabriel de la Mora to explore the medium outside of itself, that is, to explore the idea of painting with no paint.

This urge, a feature central to his recent production, is made patent with poignant sharpness in series such as CaCO3, made from eggshells.

A surface, prepared with the same care as a canvas, is covered with minuscule fragments of eggshells (catalogued based on their color).

The eggshells are broken into tiny pieces, counted one by one, and then placed on a wooden surface in such a way that no blank spaces are left and avoiding any possible overlapping.

The control executed during this process is absolute; the amount of time it takes to cover the full surface is taken as well as the exact number of fragments that are used for that purpose; the resulting statistics inform the title of each work.

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Gabriel de la Mora, 127,687, 2019, 127,687 Fragmentos de cascarón de huevo de gallina sobre madera / 127,687 Hen eggshell fragments on wood, 90 x 90 x 4 cm / 35.43 x 35.43 x 1.57 inches, Serie CaCXO3 / CaCO3 Series.

 

SERIE

CaCO3

2012 – PRESENTE

La compulsión por llegar a un grado cero de la pintura ha llevado a Gabriel de la Mora a explorar el propio medio fuera de sí mismo, es decir, a explorar la idea de pintura sin pintura.

Tal pulsión, crucial dentro de su producción, se hace presente con particular agudeza en series como la realizada con cascarones de huevo.

La totalidad de la superficie, preparada con el mismo cuidado que una tela que desaparecerá lentamente al ser impregnada con óleo, queda cubierta con piezas minúsculas de este material.

Los cascarones, previamente seleccionados y catalogados con base en su color, se rompen, se cuentan y son colocados sobre la superficie de manera que no quede espacio vacío alguno y evitando a toda costa que se empalmen los pequeñísimos fragmentos.

El control durante el proceso es absoluto: se lleva cuenta del tiempo que toma cubrir la totalidad de la superficie e igualmente se cuenta cuántos pedazos caben dentro de ella; tal información da título a cada pieza.

El resultado genera entonces un minimalismo máximo, una pintura que sólo al ser observada de cerca revela su evidente carácter barroco.

 

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CaCO3

2012 – ONGOING

The compulsion to reach a ‘zero degree’ of painting has led Gabriel de la Mora to explore the medium outside of itself, that is, to explore the idea of painting with no paint.

This urge, a feature central to his recent production, is made patent with poignant sharpness in series such as CaCO3, made from eggshells.

A surface, prepared with the same care as a canvas, is covered with minuscule fragments of eggshells (catalogued based on their color).

The eggshells are broken into tiny pieces, counted one by one, and then placed on a wooden surface in such a way that no blank spaces are left and avoiding any possible overlapping.

The control executed during this process is absolute; the amount of time it takes to cover the full surface is taken as well as the exact number of fragments that are used for that purpose; the resulting statistics inform the title of each work.

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Gabriel de la Mora, 6,358, 2013, 6,358 fragmentos de cascarón de huevo de guajolote sobre madera / 6,358 turkey eggshell fragments on wood, 30 x 30 x 3.9 cm / 11.81 x 11.81 x 1.54 inches, Serie CaCO3 / CaCO3 Series.

 

SERIE

CaCO3

2012 – PRESENTE

La compulsión por llegar a un grado cero de la pintura ha llevado a Gabriel de la Mora a explorar el propio medio fuera de sí mismo, es decir, a explorar la idea de pintura sin pintura.

Tal pulsión, crucial dentro de su producción, se hace presente con particular agudeza en series como la realizada con cascarones de huevo.

La totalidad de la superficie, preparada con el mismo cuidado que una tela que desaparecerá lentamente al ser impregnada con óleo, queda cubierta con piezas minúsculas de este material.

Los cascarones, previamente seleccionados y catalogados con base en su color, se rompen, se cuentan y son colocados sobre la superficie de manera que no quede espacio vacío alguno y evitando a toda costa que se empalmen los pequeñísimos fragmentos.

El control durante el proceso es absoluto: se lleva cuenta del tiempo que toma cubrir la totalidad de la superficie e igualmente se cuenta cuántos pedazos caben dentro de ella; tal información da título a cada pieza.

El resultado genera entonces un minimalismo máximo, una pintura que sólo al ser observada de cerca revela su evidente carácter barroco.

 

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SERIE

CaCO3

2012 – ONGOING

The compulsion to reach a ‘zero degree’ of painting has led Gabriel de la Mora to explore the medium outside of itself, that is, to explore the idea of painting with no paint.

This urge, a feature central to his recent production, is made patent with poignant sharpness in series such as CaCO3, made from eggshells.

A surface, prepared with the same care as a canvas, is covered with minuscule fragments of eggshells (catalogued based on their color).

The eggshells are broken into tiny pieces, counted one by one, and then placed on a wooden surface in such a way that no blank spaces are left and avoiding any possible overlapping.

The control executed during this process is absolute; the amount of time it takes to cover the full surface is taken as well as the exact number of fragments that are used for that purpose; the resulting statistics inform the title of each work.

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guajolotes-leyenda-historia-8

El guajolote en náhutal se le conoce como Chalchiutotolin, que significa guajolote de jade y dentro de la mitología mexica representa al dios de las enfermedades y de las plagas. Los antiguos mexicas consideraban al pavo como alimento ceremonial por excelencia. Sacrificar el guajolote al dios Chalchiuhtotolin lo convertía en alimento divino; era alimento que nutría no sólo el cuerpo, también el espíritu y el alma. Se le reconocía además por su carácter real y noble que lo colocaba como el ave señorial del patio de los palacios.

https://mxcity.mx/2020/01/el-guajolote-mexicano-encierra-mucha-historia-leyendas-y-misticismo/

The turkey in Nahutal is known as Chalchiutotolin, which means jade turkey and within Mexica mythology it represents the god of diseases and pests. The ancient Mexicas considered turkey as a ceremonial food par excellence. Sacrificing the turkey to the god Chalchiuhtotolin made it divine food; it was food that nourished not only the body, but also the spirit and soul. He was also recognized for his royal and noble character that placed him as the stately bird of the courtyard of the palaces.

 

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Gabriel de la Mora, 39,071, 2018, 39,071 fragmentos de cascarón de huevo de avestruz sobre madera / 39,071 ostrich eggshell fragments on wood, 90 x 90 x 4 cm / 35.43 x 35.43 x 1.57 inches, Serie CaCO3 / CaCO3 Series.

SERIE
CaCO3
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SERIE
CaCO3
2012 – ONGOING
The compulsion to reach a ‘zero degree’ of painting has led Gabriel de la Mora to explore the medium outside of itself, that is, to explore the idea of painting with no paint. This urge, a feature central to his recent production, is made patent with poignant sharpness in series such as CaCO3, made from eggshells. A surface, prepared with the same care as a canvas, is covered with minuscule fragments of eggshells (catalogued based on their color). The eggshells are broken into tiny pieces, counted one by one, and then placed on a wooden surface in such a way that no blank spaces are left and avoiding any possible overlapping. The control executed during this process is absolute; the amount of time it takes to cover the full surface is taken as well as the exact number of fragments that are used for that purpose; the resulting statistics inform the title of each work. A “maximum minimalism” is achieved by each piece – paintings that reveal their intricate character only when observed up close.

Proceso / Process

 

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Gabriel de la Mora, 57,224, 2019, 57,224 Fragmentos de cascarón de huevo sobre madera / 57,224 eggshell fragments on wood, 60 x 60 x 4 cm / 23.62 x 23.62 x 1.57 inches, Serie CaCO3 / CaCO3 Series.

SERIE

CaCO3

2012 – PRESENTE

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CaCO3

2012 – ONGOING

The compulsion to reach a ‘zero degree’ of painting has led Gabriel de la Mora to explore the medium outside of itself, that is, to explore the idea of painting with no paint. This urge, a feature central to his recent production, is made patent with poignant sharpness in series such as CaCO3, made from eggshells. A surface, prepared with the same care as a canvas, is covered with minuscule fragments of eggshells (catalogued based on their color). The eggshells are broken into tiny pieces, counted one by one, and then placed on a wooden surface in such a way that no blank spaces are left and avoiding any possible overlapping. The control executed during this process is absolute; the amount of time it takes to cover the full surface is taken as well as the exact number of fragments that are used for that purpose; the resulting statistics inform the title of each work. A “maximum minimalism” is achieved by each piece – paintings that reveal their intricate character only when observed up close.

 

_MG_5424_rec_ret_webProceso / Process

Vista de la Instalación Gabriel de la Mora: TNTR AA @ PERROTIN NY / Installation View Gabriel d ela Mora: TNTR AA @ PERROTIN NY, Marzo 2019 / March 2019, Foto / Photo: Guillaume Ziccarelli.

 

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48_2010Gabriel de la Mora, 48, 2010, Rompecabezas de cartón de 48 piezas / Puzzle of cardboard from 48 pieces, 8.2 x 28.7 x 22.7 cm / 3.2 x 11.2 x 8.9 in.

 

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